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    侯喜瑞

    更新時間:2019-09-02 16:38

    侯喜瑞(1892年2月23日-1983年2月22日),京劇凈角。幼入喜連成科班(后來改為富連成)喜字科,先學梆子老生,又從蕭長華、韓樂卿學架子花臉。他出科后拜黃潤甫為師,都得實授,頗能再現(xiàn)黃派的神韻。他曾與楊小樓、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云、孟小冬眾多名家合作,曾經(jīng)在富連成社擔任武生凈行教師,晚年在中國戲曲學院、北京市戲曲學校任教,許多學生都得到他的教益。

    目錄

    基本資料

    1

    中文名:侯喜瑞

    別名:靄如(字)

    國籍:中國河北

    民族:回族

    出生地:北京

    出生日期:1892年2月23日

    逝世日期:1983年2月22日

    職業(yè):京劇凈角

    代表作品:《群英會》,《丁甲山》,《連環(huán)套》,《紅拂傳》

    代表劇目

    2

    他會戲很多,如《群英會》、《長坂坡》、《陽平關》中的曹操,《青風寨》、《丁甲山》中的李逵,《法門寺》中的劉瑾,《下河東》中的歐陽芳、《空城計》中的司馬懿等,都是他的拿手戲。

    藝術特色

    3

    演出風格

    他創(chuàng)造了許多性格鮮明的人物形象,從而在黃派的基礎上,逐漸形成“侯派”的獨特藝術風格。

    人物刻畫

    他武功根底扎實,扮演《伐子都》中的穎考叔、《取金陵》中的赤福壽、《取洛陽》中的馬武等都能夠應付裕如。唱工純依黃的平直規(guī)矩的架子花唱法,他嗓音沙啞,故常用炸音和立音,口勁狠,字音準,唱時不尚花腔,但強調音節(jié)的頓挫,形成鏗鏘遒健的特殊韻味,于磅礴中顯細致。念白吐字清楚,句中常以爆發(fā)式的高音來強調重點語句,以增強氣氛。侯喜瑞幼功扎實,腰腿功夫極好,故身段與工架的豐富、優(yōu)美為人所不及。他的做工非常細膩,刻畫人物極其精細,善于區(qū)分同類型人物。

    特色概述

    侯喜瑞一生在舞臺上塑造了眾多的,栩栩如生的,被觀眾所喜愛的藝術形象,但他的創(chuàng)作原則只有兩個:一是"裝龍象龍";二是"發(fā)于內而行于外",他曾經(jīng)用于一句很通俗的辯證語言講到,"扮戲不是我,上臺我是誰"。

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    侯派藝術

    4

    其一

    "侯派"的工架,侯喜瑞的表演身段注重矯健、靈活,力感強,在基本功方面他對手、身、步十分講究,要求"膀如弓,腰如松,胸要腆,腕要扣,腿起重,落該輕"??偟膩碚f他的花臉反對松懈,強調"力"和"勁",注意"力"的美感。他更重視的是"眼"法,他認為"眼是心中苗",以此強調眼睛在表演中的重要性,以上這些表演的基本原則使之更好的根據(jù)人物不同的性格、身份、處境和遭遇來表現(xiàn)他們。

    其二

    "侯派"的唱他在注重念白的同時也講究唱工。他吐字功深力厚,使"唱"別有韻味,他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、寬、厚",異常動聽,每句唱都有準確的表現(xiàn)目的,抒發(fā)人物情懷,他完美的展現(xiàn)了自己從喉部深處發(fā)音的特點,使侯派的唱腔深沉而有

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    人物生平

    5

    侯喜瑞最為吃重的,是《紅拂傳》里的虬髯公。這出戲又名《風塵三俠》,就指李靖、張凌華(紅拂)、張仲堅(虬髯公)三個人的風塵遇合。虬髯公在第二場上,先唱[悶簾導板]“一劍隨身過太行(音杭)”,上來趟馬,接唱五句[流水],再報家門,表白。上徐洪客(曹二庚飾),兩人登山,話白,約定太原相見,徐洪客先下,虬髯客前去尋仇人,唱兩句[搖板]下。最精彩是第九場的三俠相會:李靖(最早為郭仲衡,后易王少樓)紅拂已結合后,離了西京,行至山西靈石縣投店。進店后,李靖先去刷馬,紅拂更衣,梳妝,唱一段[南梆子]。虬髯公上,唱兩句[搖板],投店,直入廳堂仰臥(在大邊),這時紅拂正在對鏡(小邊),李靖在門外站立(大邊,門外)。三個人的神情是:虬髯公不知室內有人,不期而遇,驚艷。李靖怒其無禮,憤怒拔劍欲入。紅拂初則微愕,繼而鎮(zhèn)靜,背向虬髯對鏡中擺手,示李靖以稍安毋躁。三個人同時做戲,神情可以入畫,妙到毫巔。然后虬髯亦自覺魯莽

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    主要弟子

    6

    他的入室弟子有關鴻賓、馬崇仁、袁國林、李榮威、尚長榮等,票友中有王竹忱等。

    人物簡歷

    7

    侯喜瑞,男,京劇凈角。字靄如,河北衡水人,生于北京。回族。父名金貴,有二子,侯喜瑞為長,次子殿奎。

    5歲時,其母病故,父子三人相依為命,生活甚是凄涼。9歲時經(jīng)勾順亮介紹進入喜連成科班。喜連成科班當時只是籌建階段,學生僅有二十幾人,社址就設在宣南的西南園葉春善社長的自家宅內。侯老入科后排名“喜瑞”,初從勾順亮學秦腔老生,并從蕭長華習小花臉。在半年多的時間內,便學會了秦腔《殺廟》、《打御街》、《三疑計》等十幾出戲,丑角戲《打砂鍋》、《打灶王》、《紫荊樹》等三十多出戲。最后工架子花臉。師從韓樂卿、羅春友等,打下扎實的基礎。當年富連成科班演于廣和樓,侯喜瑞很快便嶄露頭角,在當年的戲單上,早已印有“侯喜瑞”之名,在富連成的凈行演員中,首推侯喜瑞是內外界眾所公認的。當他16歲出科時,恰逢“倒倉”,便留在科班內執(zhí)教,一直教了七年之久。

    出科后遇倒倉、回功期,但他仍刻苦勤練,經(jīng)蕭長華的提攜與舉薦,又拜黃潤甫為師

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    其人軼事

    8

    其一

    某年王教主壽誕,眾弟子合演<兒女英雄傳>祝壽,其鄧九公一角非侯爺莫屬.管事的來請侯爺,侯爺開口便道:"好辦!戲份一百!"管事愕然:王大爺做壽竟要戲份!回稟之后,王大爺派管事的立即送去一百塊戲份.侯爺接過一百塊戲份,又掏出一百塊,正色道:"王大爺生日,我出二百塊份子!煩您帶回去吧."

    其二

    某次沈玉斌先生于新僑飯店召開北京京劇工作者聯(lián)合會之籌備會,梅尚程荀,馬譚楊奚,李袁葉杜眾人俱在,單單不見侯爺.直至開會時間將到,忽有人報告沈先生,門外攔擋一鄉(xiāng)下老者,打問籌委會沈主任何處開會.眾人聞之大笑,異口同聲道:"侯爺來了!"少時但見侯爺一身中式舊竹布褂,悠悠然緩步進門,眾人皆笑道:"侯先生,您是得換身行頭了."

    其三

    五十年代中期,某次中和戲院上演大合作之<戰(zhàn)宛城>,侯爺之曹操,孫毓堃之張繡,筱翠花之

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    活動年表

    9

    1920年9月18日,農歷庚申年八月初七日:張勛1920年堂會第一天

    張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃,陣容整齊。余叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔云甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。

    演出劇目

    倒第三《連環(huán)套》(楊小樓,郝壽臣)

    壓軸《木蘭從軍》(梅蘭芳,王鳳卿)

    大軸《罵曹》(余叔巖)

    1920年9月19日,農歷庚申年八月初八日:張勛1920年堂會第二天

    張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃,與第一天出場一樣。兩天堂會戲結束后,張勛設宴款待藝人,席間給每個演員發(fā)紅包。余、楊、梅“三大賢”拿的是第一等戲份,每場一千零七十元,所帶配角,戲份另開。

    倒第三《林沖夜奔》(楊小樓)

    壓軸《木蘭從軍》(梅蘭芳,王鳳卿)

    大軸《定軍山》(余叔巖)

    1922年10月,農歷壬戌年:程艷秋首次赴上海演出

    程艷秋首次赴上海演出,演于亦舞臺,同行有羅癭公、榮蝶仙、吳

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    10

    以九十二歲的高齡病逝的侯喜瑞,是近代梨園中享壽最高,藝術最精,最受廣大觀眾歡迎的藝術家,他的一生有很生動的事跡:

    京劇最大的科班,是光緒三十一年(1905)在北京宣武門外,前鐵廠七號成立的喜連成科班(后易名富連成)。第一科喜字輩共有學生七十三人,侯喜瑞是這七十三位“喜連成”最早的學生中的一人。他九歲入科學藝,一九一二年離開科班,首次搭班在東安市場(今東風市場)吉祥園(今稱吉祥劇場),陪武生王二墨演《青石山》劇中的周倉,只拿一吊錢(合銅元十枚)的戲份。但他并不因此氣餒,無論演什么角色,都全力以赴,認真地去演,很快引起臺下觀眾的注意。迨一九一四年為老生吳鐵庵配演“失空斬”的馬謖時,戲份已漲了十倍。由于他有高度的藝術責任感,不論角色大小,戲碼排前排后,他都賣力。因而各班都樂于約他演戲,很快就成了京中趕包最忙的人。據(jù)說他曾經(jīng)日夜趕過八個場子,往往是這家戲院唱完,趕到那家戲院,時間趕不過來,致使戲園不得

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    唱片專輯

    11

    專輯明細

    序號

    劇目

    唱片

    唱詞

    年代

    公司

    演員

    1

    長坂坡

    唱片

    唱詞

    1928年

    勝利2面

    侯喜瑞飾曹操

    2

    九龍杯

    唱片

    唱詞

    1928年

    勝利1面

    侯喜瑞飾黃三太

    3

    紅拂傳

    唱片

    唱詞

    1928年

    勝利1面

    侯喜瑞飾張仲堅

    4

    陽平關

    唱片

    唱詞

    1928年

    勝利1面

    侯喜瑞飾曹操

    5

    盜御馬

    唱片

    唱詞

    1928年

    勝利1面

    侯喜瑞飾竇爾墩