基本資料
中文名：劉寶全
別名：鼓界大王
國籍：中國
民族：漢族
出生地：河北省深縣
出生日期：1869
逝世日期：1942
職業(yè)：京韻大鼓藝人
代表作品：《大西廂》等20余段
主要成就：京韻大鼓的形成與發(fā)展
個人經(jīng)歷
劉寶全七歲入私塾，讀書之余，喜歡聽戲和學著唱戲。九歲時，舉家流落到河北關上。父親劉能靠扎紙活、制冥衣為生，常向木板大鼓藝人王慶和學唱。劉寶全耳濡目染，也愛上了木板大鼓。為了生計，父子一起賣藝，父親演唱，他彈三弦伴奏，慢慢地自己也學會了演唱。十五歲在天津拜名家宋五（宋玉昆）為師，繼續(xù)學唱木板大鼓，又向琵琶名家陸文奎學彈琵琶。宋五死后，他的嗓音“倒倉”時不能演唱，就為木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在藝術上得到了宋五的弦?guī)燀n永忠的指導，十八歲時，隨韓永忠到北京，在廟會上、堂會上以及王廣福斜街的樂戶中唱木板大鼓（北京人俗稱“怯大鼓”）。后來有一段時間，他向北京四喜班京劇老生孫玉卿學戲，取藝名月芬，曾隨孫去上海正式演出，因在臺上出差錯，回天津后遂棄京劇，正式拜胡十、霍明亮為師演唱木板大鼓。劉寶全二十一歲時，又到北京獻藝，京劇大師譚鑫培聽了他的演唱，贊揚了他，并指點他要入鄉(xiāng)隨鄉(xiāng)，改掉怯音。他牢
主要作品
劉寶全的保留曲目共計有二十四段。
學自宋五的段子有：《趙云截江》、《馬鞍山》（即子期聽琴）、《烏龍院》、《南陽關》、《博望坡》、《游武廟》、《百山圖》、《丑末寅初》學自胡十的段子有《大西廂》、《長坂坡》
學自霍明亮的段子有《單刀會》、《華容道》、《古城會》、《戰(zhàn)長沙》、《關黃對刀》、《草船借箭》、《李逵奪魚》（即鬧江州）
由文人莊蔭棠協(xié)助整理的段子有《一門忠烈》、《別母亂箭》（即頭、二本寧武關）、《刺湯勤》、《白帝城》、《徐母罵曹》、《活捉三郎》
劉寶全共灌制京韻大鼓唱片共計三十三張，民國二十八年（1939年），上海中華影業(yè)公司曾將他演唱的《寧武關·別母亂箭》拍成舞臺記錄影片，已經(jīng)制成VCD光盤出版發(fā)行。
劉寶全正式收徒五人，即白鳳鳴、譚鳳元、常旭久、鐘德海、韓德榮。此外私淑劉派藝術的人很多，著名的有良小樓、小黑姑娘（金慧君）、小彩舞（駱玉笙）、林紅玉、章翠鳳、桑紅林、鐘俊峰、孫書筠、侯月秋、小映霞等
紀念活動
劉寶全作為京韻大鼓一代宗師，數(shù)十年間有過多次紀念活動、專場。
1.1962年，天津，紀念劉寶全逝世20周年專場
演出節(jié)目：楊鳳杰《馬失前蹄》、小映霞《趙云截江》、桑紅林《刺湯勤》、林紅玉《鬧江州》、小嵐云《子期聽琴》、良小樓《雙玉聽琴》、孫書筠《徐母罵曹》。
2.1982年，北京，紀念劉寶全逝世40周年專場
演出節(jié)目：
第一場：種玉杰《趙云截江》、張秋萍《賀龍在澧州》、陸倚琴《白妞說書》、馬靜宜《大西廂》、閻秋霞《探晴雯》、孫書筠《徐母罵曹》、駱玉笙《和氏璧》
第二場：劉春愛《擊鼓罵曹》、種玉杰《連環(huán)計》、趙學義《寶玉娶親》、馬靜宜《長坂坡》、陸倚琴《漁家女》、孫書筠《子期聽琴》、駱玉笙《紅梅閣》
3.1999年，天津，紀念劉寶全誕辰130周年專場
演出節(jié)目：韓梅《長坂坡》、趙桐光《趙云截江》、姚士泉《游武廟》、楊雅琴《戰(zhàn)長沙》、種玉杰《博望坡》、楊鳳杰《活捉三郎》、張秋萍《單刀會》、孫書筠《七星燈》等
4.
人物評價
劉寶全的大鼓唱腔是綜合胡十、宋五、霍明亮三家之長加以創(chuàng)造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調等的表現(xiàn)手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創(chuàng)造的唱腔既剛勁又華美，既莊重又俏皮，有時借鑒京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運用胸、喉、鼻和腦后等部位共鳴達到了“低音珠圓玉潤，高音響遏行云”的妙境。同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。民國二十七年他以七十高齡去上海演出，當時《半月戲劇》刊有人著文贊揚他演唱的《單刀會》，說他“精神活潑，音調鏗鏘，表情尤細膩周密，拔高時清脆流利，如長空鶴唳。走低時圓渾灑脫，如玉盤走珠，狀關壯繆莊嚴肅穆，表魯子敬矩謹誠厚，不特臉上指上有戲，即眉目腰腿兩足間，亦無一不有戲情溢露。迨轉入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而緊張，忽而幽靜，忽而激昂，忽而如春波蕩漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺婦泣訴，忽而如萬馬奔騰。妙在不促不滯，不慌不忙，抑揚頓挫、徐疾
劉寶全 
