基本資料
中文名：賀天健
別名：賀駿，賀炳南，字健叟，健父
國(guó)籍：中國(guó)
民族：漢
出生地：江蘇無(wú)錫
出生日期：1891年
逝世日期：1977年4月2日
職業(yè)：畫(huà)家、書(shū)法家
主要成就：曾獲世界美術(shù)博覽會(huì)一等獎(jiǎng)
代表作品：《賀天健畫(huà)集》《賀天健山水冊(cè)》《學(xué)山水畫(huà)過(guò)程自述》
人物簡(jiǎn)介
賀天?。?891～1977），畫(huà)家，宇健叟，別署紉的香居士，齋名開(kāi)天天樓。江蘇無(wú)錫人。
幼年家貧，八歲學(xué)畫(huà)，十四、五歲時(shí)對(duì)從無(wú)錫到宜興一帶的山嶺峰巒進(jìn)行觀(guān)察，始知古人畫(huà)中的皴法皆來(lái)自自然。
1922年至1924年先后在無(wú)錫、南京藝專(zhuān)任山水畫(huà)教師，1924年，任上海美專(zhuān)山水畫(huà)教師。43歲時(shí)主編《畫(huà)學(xué)月刊》、《國(guó)畫(huà)月刊》，45歲起以賣(mài)畫(huà)為生，1950年起任中國(guó)民族美術(shù)研究所研究員，后任上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、上海市文史館館員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席，上海市文聯(lián)委員，上海市歷屆人民代表大會(huì)代表、丹麥康納畫(huà)會(huì)會(huì)員。
擅長(zhǎng)中國(guó)山水畫(huà)，偶寫(xiě)人物，亦作花卉，工書(shū)法。山水畫(huà)風(fēng)崇尚清代吳漁山、梅瞿山，后期重視寫(xiě)生，創(chuàng)自家風(fēng)格。
書(shū)法得力于《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《龍門(mén)十二品》。
曾在北京、天津、上海及丹麥舉辦個(gè)人畫(huà)展。1982年在上海舉辦遺作畫(huà)展。
作品《九月桐江桕子紅》藏于中國(guó)美術(shù)館，《河清可俟圖》陳
人物年表
1907年考入蘇州單級(jí)教員養(yǎng)習(xí)所。
1909年以書(shū)畫(huà)為業(yè)，曾任中華書(shū)局圖畫(huà)編輯、上海民國(guó)第一圖書(shū)局籌備處編輯部國(guó)畫(huà)教授、無(wú)錫積余高等學(xué)校國(guó)文教員兼美術(shù)教員。
1910年去南京求學(xué)，后轉(zhuǎn)至上海，進(jìn)中華書(shū)局任編輯員。翌年考入南洋中學(xué)，并在民國(guó)第一圖畫(huà)局從事繪畫(huà)。
1914年任無(wú)錫積馀小學(xué)國(guó)文教員兼美術(shù)教員。翌年寄寓上海，專(zhuān)事畫(huà)藝創(chuàng)作和研究。
1915年在上海從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作和研究。
1920年在無(wú)錫創(chuàng)辦錫山書(shū)畫(huà)會(huì)。
1921年和友人創(chuàng)辦無(wú)錫美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。曾任南京美專(zhuān)、上海美專(zhuān)、無(wú)錫美專(zhuān)國(guó)畫(huà)教授，中國(guó)畫(huà)會(huì)主任委員。主編《畫(huà)學(xué)月刊》、《國(guó)畫(huà)月刊》。
1923年被推為中國(guó)畫(huà)會(huì)主任委員，主編《畫(huà)學(xué)月刊》，編印《國(guó)畫(huà)月刊》，出版《中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)匯刊》。
1924年和1926年，與胡汀鷺等先后創(chuàng)辦無(wú)錫美專(zhuān)和錫山書(shū)畫(huà)社。
1929年又與人在滬組織蜜蜂畫(huà)社。期間曾在無(wú)錫、南京和上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教。
1942年主
藝術(shù)經(jīng)歷
從上世紀(jì)初開(kāi)始形成的海上畫(huà)派，風(fēng)起云涌眾多活躍在畫(huà)壇上的智者，一展豐采盡顯為藝術(shù)的虔誠(chéng)。對(duì)于近一個(gè)世紀(jì)的畫(huà)壇而言，賀天健是一個(gè)不可磨滅的存在。
由山水站立畫(huà)壇
賀天健，早年自稱(chēng)“百尺樓頭一丈夫”。江蘇無(wú)錫人氏，年少時(shí)孤貧困惑性格內(nèi)斂怪癖，似乎唯有對(duì)學(xué)習(xí)詩(shī)書(shū)畫(huà)興趣廣泛，這完全得淵于家學(xué)涵養(yǎng)。他父親蓉初，喜好書(shū)畫(huà)小有成就，他祖母工詩(shī)，這對(duì)母子組合對(duì)賀天健年幼心靈烙下了極其深刻的印象。我們從賀天健十幾歲時(shí)勾摹明人畫(huà)稿中，清晰地分辨出，大師少年的起步和鋪墊竟是如此厚實(shí)。二十歲進(jìn)入南京國(guó)民大學(xué)深造，后不知何故于同年輟學(xué)，旋即考入上海中華書(shū)局任國(guó)畫(huà)編輯。
事隔僅一年，在1912年任上海民國(guó)第一圖書(shū)局籌備處編輯部圖畫(huà)員，真正開(kāi)始了繪畫(huà)藝術(shù)生涯。他的起步在民國(guó)元年。回想海上畫(huà)派振興之初，早期能排得上號(hào)的，屈指數(shù)來(lái)也就二十來(lái)人，代表的有四位：任伯年、吳昌碩、虛谷和蒲作英。他們?cè)诶L畫(huà)藝術(shù)上的成就，承上啟下開(kāi)生面的數(shù)花
藝術(shù)評(píng)價(jià)
在近代山水大家中，能以畫(huà)者態(tài)度畫(huà)畫(huà)的除了張大千，還有賀天健。這里的所謂的“畫(huà)者”指的是對(duì)于畫(huà)理孜孜不倦的求索或者曰：用腦畫(huà)畫(huà)也。而同樣身為“畫(huà)者”，張大千憑借的是縱橫的才氣，而賀氏則是自發(fā)的對(duì)于畫(huà)理的思辨。
賀氏很早就認(rèn)識(shí)到了學(xué)山水畫(huà)和學(xué)畫(huà)山水之間的區(qū)別，為此賀氏提出了山水畫(huà)與現(xiàn)實(shí)之中的真山水有著本質(zhì)的不同。
“世界上有三個(gè)山水境地：一是人世間的山水實(shí)境，一是唐宋歷代詩(shī)里的山水境地，一是畫(huà)里邊的山水境地?！弊畛醯馁R天健認(rèn)為人世間的山水始終沒(méi)有詩(shī)畫(huà)之中的山水好，為了證實(shí)這一點(diǎn)，他曾多處尋覓與詩(shī)畫(huà)中相似的山水實(shí)境。
后來(lái)的賀天健因著“四王”一派的畫(huà)家常在畫(huà)上題寫(xiě)臨仿?lián)釘M某家筆意，而究溯根源，直上追宋元后，才恍然大悟“才知道宋元人的畫(huà)所以好，是從真山真水里去學(xué)來(lái)的”于是，又改變了對(duì)真山真水的看法，以“師法造化”來(lái)要求自己。
賀天健對(duì)于畫(huà)學(xué)的理性思辨，一方面可以從他的課徒稿中認(rèn)識(shí)：從唐至清，一代一代系統(tǒng)的演
作品賞析
賀天健是近代上海中國(guó)畫(huà)會(huì)的創(chuàng)始人之一。他從九歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)山水，先師承清初吳歷、石濤、石溪、梅清、漸江等法，后取法宋元諸家之長(zhǎng)，終得“宋人格律，元人筆意”。他還注重畫(huà)史、畫(huà)論方面的研究和藝術(shù)修養(yǎng)的提高，常游名山大川，并將傳統(tǒng)筆墨與在自然中發(fā)現(xiàn)的筆法融為—體進(jìn)頭發(fā)行創(chuàng)作。其作品呈現(xiàn)著法度謹(jǐn)嚴(yán)、布局變化多端、筆墨清邁俊逸、意境幽遠(yuǎn)的特征。
賀天健的《關(guān)山圖》，紙本設(shè)色，縱179.5厘米，橫69.5厘米，作于1936年。畫(huà)中樹(shù)林漫山遍野，霧氣漫漫與茫茫水面相呼應(yīng)，“一派浩莽之氣”。“一條小路高深入遠(yuǎn)處，關(guān)外天半插數(shù)峰”，又使畫(huà)面生出“綿密幽邃的情致，使人在這種氛圍里發(fā)生旅途杳渺之感”（賀天健《學(xué)畫(huà)山水過(guò)程自述》）。畫(huà)面近處有——院落，幾間屋舍錯(cuò)落有致，屋內(nèi)有二人似在閑談。門(mén)口一女子正探頭張望，看院外一孩兒童在玩耍。不遠(yuǎn)處一人騎驢前行，一人隨后。這些鋪設(shè)、點(diǎn)綴，既顯示出作者對(duì)人與自然的關(guān)照，又增加了生活氣
賀天健 
