基本資料
中文名：余三勝
別名：本名開龍，字啟云
國籍：中國
民族：漢
出生地：湖北羅田縣九資河鎮(zhèn)
出生日期：1802年
逝世日期：1866年
職業(yè)：京劇
人物簡介
余三勝(1802—1866)，原名開龍，字起云，湖北省羅田縣天堂寨七娘山村上余灣人。幼學(xué)漢戲，工老生，后改唱京劇。清嘉慶末年赴天津加入“群雅軒”票房。道光初年入北京，隸“春臺班”，至道光中期，蜚聲梨園，是國粹“京劇”創(chuàng)始人之一。
余精文墨，善口才，文武兼長，富于創(chuàng)新。在徽調(diào)漢劇合流形成京劇的過程中，首將漢調(diào)皮簧和徽調(diào)皮簧相結(jié)合，并吸收昆曲梆子的演唱特點，創(chuàng)作皮簧唱腔;又揉西皮、二簧、“花腔”為一體，創(chuàng)制二簧反調(diào)。在念白上，將漢調(diào)基本語音與京、徽語音相結(jié)合。善于以唱腔表達人物的思想感情，并把青衣小腔溶于老生唱腔之中，形成獨特的風(fēng)格，為后輩所仿效?！抖奸T雜詠》有詩云:“時尚黃腔似喊雷，當(dāng)年昆弋話無媒，而今倚重余三勝，年少爭傳張二奎”。天津第一代泥塑匠張明山塑造余三勝飾《黃鶴樓》中劉備泥塑一座，被京劇界尊為“祖師爺”。
藝術(shù)經(jīng)歷
原為湖北漢戲末角演員，于清道光初期進京搭徽班演唱，改唱老生，時為春臺班領(lǐng)銜主演，同治二年(1863)入廣和成班。
藝術(shù)特色
原唱漢調(diào)，清道光年間為四大徽班之一的春臺班臺柱。他通文墨，口才便捷，常自創(chuàng)新腔。他的嗓音醇厚，聲調(diào)優(yōu)美。他在漢調(diào)皮黃和徽戲二黃腔調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等藝術(shù)特點，創(chuàng)造出抑揚婉轉(zhuǎn)、流暢動聽的京劇唱腔。當(dāng)時余三勝以擅唱“花腔”著稱，所謂花腔，實即旋律豐富的唱腔。余三勝在京劇唱腔的創(chuàng)制上，就在于豐富了京劇演唱的聲音色彩，加強了京劇唱腔的旋律。據(jù)記載，京劇中的二黃反調(diào)，如《李陵碑》、《烏盆記》、《朱痕記》等劇中的反二黃唱腔，均創(chuàng)自余三勝。余三勝不僅將徽、漢二腔融于一爐，創(chuàng)制出旋律豐富具有獨特風(fēng)格的京劇唱腔，在舞臺語言的字音、聲調(diào)上，也將漢戲的語言特色與北京的語言特點相結(jié)合，創(chuàng)造出一種既能使北京觀眾聽懂，又不失京劇風(fēng)格特點的字音、聲調(diào)。余三勝的表演也很細膩，注意刻畫人物的感情、神態(tài)。
藝術(shù)地位
道光、咸豐年間，與程長庚、張二奎并稱老生三杰或梨園三鼎甲。其子余紫云，是“同光名伶十三絕”之一。其孫余叔巖為京劇“余派”老生創(chuàng)始人。
代表劇目
他所擅長的劇目，以唱、做并重者為多，如《定軍山》、《秦瓊賣馬》（或稱《當(dāng)锏賣馬》）、《戰(zhàn)樊城》、《魚腸劍》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》《雙盡忠》、《捉放曹》、《李陵碑》、《瓊林宴》、《朱痕記》、《烏盆記》、《摘纓會》等。余三勝腹笥淵博，上演劇目非常豐富，其他如《沙陀國》、《讓成都》、《陽平關(guān)》、《伐東吳》、《白帝城》、《磐河戰(zhàn)》、《太平橋》、《空城計》、《金水橋》、《金沙灘》、《盜宗卷》、《黃金臺》、《狀元譜》、《造白袍》、《取帥印》、《桑園會》、《五彩輿》、《南陽關(guān)》、《黃鶴樓》等，為后人所效仿傳唱。
重大貢獻
奠定徽劇以生為主的基礎(chǔ)
自清初至道光，無論昆腔、京腔還是秦腔，所演劇目莫不是以旦角為主。就“花部”戲曲而言，見于《燕蘭小譜》[④]的劇名，計有《烤火》、《賣餑餑》、《花鼓》、《拐磨》、《小寡婦上墳》、《浪子踢球》、《王大娘補缸》、《三英記》、《縫胳膊》、《龍蛇陣》、《樊梨花送枕》、《倒廳門》、《滾樓》、《吉星臺》、《潘金蓮葡萄架》、《打門吃醋》、《狐貍思春》、《別妻思春》、《百花公主》、《擂臺訂姻》、《看燈》、《吊孝》、《背娃子》、《打灶王》等24出，幾乎無一不是以做功為主的旦角戲?；瞻嘁彩沁@樣，第一個進京的三慶徽班就是以名重一時的旦角演員高朗亭為其領(lǐng)班人。乾隆年間刊刻的《綴白裘》中所載當(dāng)時流行的“花部”劇目《買胭脂》、《花鼓》、《搬場拐妻》、《思凡》、《出塞》、《探親相罵》、《過關(guān)》、《上街·連相》、《借妻》、《看燈》、《戲鳳》、《別妻》、《擋馬》、《面缸》等都是以旦角為主的戲。
然而自漢戲進
藝術(shù)影響
譚鑫培即是更多地在繼承余三勝的演唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進行了開拓性的創(chuàng)造。
舊居
余三勝舊居，位于石頭胡同61號，三進院落，前院東房3間，大門道直通北游廊，西房3間；中院上房（西房）3間半，帶前廊，北房、南房各2間；南跨院設(shè)南房3間?，F(xiàn)為市文化局所有的民居。
后嗣演員
余三勝之子余紫云，工旦；孫余叔巖，工老生。
余紫云（1855—1899）出生之時正值余三勝處于藝術(shù)高峰期。由于家庭的熏陶，他幼年即師事梅巧玲，習(xí)青衣兼花旦、昆旦。所演花旦戲、青衣戲均很著名。據(jù)《梨園舊話》載：“余伶先演花旦，后演青衣……其唱功固臻妙境，不專屬青衫之劇，如《戲鳳》之李鳳姐、《虹霓關(guān)》之丫環(huán)姿態(tài)橫生?！庇帧毒﹦《倌曛畾v史》載：“時小福之青衣以典雅勝，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之長，實為今王瑤卿、梅蘭芳之先驅(qū)者?！睋?jù)說他每飾演《虹霓關(guān)》之丫環(huán)時，北京所有旦角都來觀摩其做功和臺步。
“漢派”重要繼承人是譚鑫培（1847—1917），武昌人，新老生“三鼎甲”之一。譚鑫培對于前輩名家的一腔一調(diào)、一招一式，無不悉心琢磨，深刻領(lǐng)會。如演《碰碑》、《珠簾寨》、《定軍山》等純宗余三勝。他繼承余三勝所采用的以“湖廣音”夾京音來讀“中州韻”的方法，統(tǒng)一了京劇舞臺語言的字音，使之規(guī)范化。他學(xué)習(xí)
余三勝 
