基本資料
中文名：陳彥衡
國籍：中國
出生地：四川宜賓
出生日期：1868年
逝世日期：1933年
職業(yè)：京劇樂師
人物生平
陳彥衡，男，著名京劇琴師。又名鑒，字新銓，成名后人稱“陳十二爺”。四川宜賓人。擅長京劇胡琴，對京劇生旦唱腔深有研究。陳彥衡自幼工書善畫，特好音樂。寓居濟(jì)南時向彈琴名手學(xué)七弦琴，得其訣竅，常深夜苦研琴藝。陳彥衡光緒時寓居北京，與京劇表演藝術(shù)家譚鑫培、余叔巖、梅蘭芳、言菊朋，琴師梅雨田等交往極深。得“譚之神髓特多”，為譚伴奏，水乳交融，使譚“敬佩不止”。與譚談音韻，更使之折服。腕勁和指法勝人一籌，琴聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，極盡抑揚(yáng)頓挫之能事。被譽(yù)為“臨水笛韻”、“胡琴第一”，成為京城的“胡琴圣手”。余叔巖、言菊朋等都曾受其教益。陳彥衡也是譚鑫培、梅雨田的密友，與京劇名票友孫春山、林季鴻亦有交往，共同設(shè)計創(chuàng)造了不少新穎動聽的唱腔。因此梅蘭芳常向他求教。陳彥衡曾用工尺譜記錄譚腔，被梅蘭芳稱為“創(chuàng)舉”。不守門戶之見，除譚外還記錄其他名角唱腔不少，改革創(chuàng)造了20多個花過門。培植后學(xué)更是不遺余力，成為廣傳譚腔之人。旦
培養(yǎng)弟子
在北京有五位學(xué)譚腔有名的票友，人稱“五譚”(注：也有作“五壇”的)，即王君直、王又宸、王雨田、張毓庭、貴俊卿，他們都在學(xué)習(xí)譚腔或者打鼓的技巧方面向先父有所請益求教。王君直生就了一付和譚相似的“云遮月”嗓子(即開初嗓音平淡，但愈唱愈亮，有如月從云中顯現(xiàn)。)唱起來很有譚的味道。他在陳彥衡家中住了一年多，向陳彥衡學(xué)了很多譚腔，成為天津的譚派名票，但他沒有深厚的功力，身段不佳，只能終身玩票。王又宸的嗓音特別清亮,，并作了老譚的女婿，許多地方也像老譚，下海后很受觀眾歡迎，他也經(jīng)常向陳彥衡討教譚腔，并向陳彥衡學(xué)了《擊鼓罵曹》的鼓點子，頗有成就。但最使陳彥衡得意的兩位奇才徒弟便是余叔巖和言菊朋。
余叔巖是名老生余三勝之孫，名旦余紫云之子，小時便常在天津演出，名“小小余三勝”。余幼工非常扎實，會很多武戲，兼演老生，在天津極受歡迎。到十幾歲時倒倉(注：男性因青春期生理發(fā)育影響嗓音變粗啞，多為階段性)，回到北京。
主要作品
一他本人演唱灌錄的唱片：他的嗓音很低,故歷來不愿灌制唱腔唱片,1925年只因主持高亭公司灌制唱片的好友羅亮生力勸才錄了《空城計》2面和《洪羊洞》1面,均由他的晚輩兼學(xué)生茅石升操琴。以后他再沒有灌錄過個人唱腔的唱片。供稿者在“京劇老唱片”網(wǎng)站下載聽到《洪羊洞》,《空城計》錄音則從陳家后人處得到。從他錄的這一張半唱片聽,嗓音的確都很低,但韻味濃厚,平時他教戲都只用低音哼唱。梅蘭芳說“陳先生給人說腔,不論老生、青衣,都用‘立音’來哼唱,音色甜美動聽”(見《舞臺生活四十年》1987年版574頁)。
二陳彥衡操琴演奏的京劇曲牌：維克多即勝利公司1924出品唱片《柳搖金》1面/《柳青娘》1面；高亭公司1925年出品唱片《柳搖金》反二黃和西皮1面/《柳青娘轉(zhuǎn)海青歌》1面/《傍裝臺》1面；大中華公司唱片《山坡羊》1面/《夜深沉》(卓鹵齊打鼓)1面/《反柳搖金》1面/《小開門》接《萬年歡》1面；開明公司唱片《一
陳彥衡 
