基本資料
中文名：李煥民
國籍：中國
出生地：北京
出生日期：1930.10
逝世日期：2016.4
職業(yè)：畫家
畢業(yè)院校：國立北平藝專
主要成就：獲1956年全國青年美展一等獎 獲1979年全國美展二等獎 獲第六屆全國美展銀獎 獲“魯迅版畫獎” 獲中國文聯(lián)授予的造型藝術(shù)成就獎 獲第二屆中國美術(shù)獎終身成就獎 獲巴蜀文藝獎?終身成就獎
代表作品：
人物簡介
李煥民，男，漢，(1930—2016)出生于北京。1947年入北平國立藝專學(xué)習(xí)。1948年赴解放區(qū)。建國以后調(diào)中央美院“美干班”學(xué)習(xí),1951年畢業(yè)調(diào)四川美協(xié)工作.一級美術(shù)師。曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、四川省文聯(lián)黨組書記、執(zhí)行副主席，四川美術(shù)副主席、四川美術(shù)展覽館館長,中國美術(shù)家協(xié)會顧問、四川美協(xié)名譽(yù)主席。
自1953年開始以美術(shù)工作者身份去西藏地區(qū)深入生活。曾去西藏、甘孜、阿壩等地農(nóng)、牧區(qū)30余次，每次去多則半年、少則兩個月。與藏族人民建立了深厚的感情。曾多次到北方絲綢之路寫生，到南方絲綢之路考察、主編《西南絲路萬里行》一書出版。寫生以素描、油畫、水墨畫為主，創(chuàng)作以版畫為主。多次在國內(nèi)外舉辦畫展。有六幅版畫作品獲全國美展、全國版畫展一等獎、二等獎、銀獎。有五幅作品被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》版畫卷和素描卷，有60余件作品被國內(nèi)外美術(shù)館收藏。出版有《李煥民版畫作品選》、《李煥民書畫集》、《雪山紅
人物經(jīng)歷
五十多年來去藏區(qū)深入生活20余次，創(chuàng)作以版畫為主。
1953年《織花毯》大英博物館收藏。
1956年《高原峽谷》全國青年美展一等獎。
1957年《揚青稞》中國美術(shù)館收藏，入選蘇聯(lián)“社會主義國家美展”。
1958年《藏族女孩》在日本獲金獎，入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（版畫卷）。
1961年《牧場》中國美術(shù)館收藏。
1962年《攻讀》中國美術(shù)館收藏，入選《20世紀(jì)中國百年版畫》。
1963年《初踏黃金路》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（版畫卷），入編《中小學(xué)美術(shù)教材》。
1965年《被挖去雙眼的西藏農(nóng)奴》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（素描卷）。
1975年《藏族老人像》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（素描卷）。
1979年《換了人間》獲第五屆全國美展二等獎。
1984年《馴馬手》獲第六屆全國美展銀獎。
1986年《長夜》（魯迅）獲第九屆全國版畫展優(yōu)秀獎。
1996年《高原三好》獲第十三屆全國版畫展銀獎，入選《20世紀(jì)中國百年版畫》。
199
獲獎評語
李煥民先生在60多年的創(chuàng)作生涯中，李煥民先生滿懷著堅定的藝術(shù)理想以及對人民群眾的無線熱愛，創(chuàng)作出大量精彩的藝術(shù)作品，特別是一大批享譽(yù)全國的藏族題材的美術(shù)作品，如《高原峽谷》、《揚青稞》、《攻讀》、《拉薩街頭》、《牧場》、《藏族女孩》、《初踏黃金路》、《馴馬手》、《高原之母》等，這些作品屢獲殊榮，影響深遠(yuǎn)，成為用藝術(shù)記錄藏族地區(qū)半個多世紀(jì)以來歷史巨變的不朽史詩。
李煥民先生自踏上雪域高原之日起，就將心靈與情感融入這片土地，并成為謳歌這片土地優(yōu)秀歌手。把版畫語言提高到了一個新的層面，為創(chuàng)造版畫新的民族形式作出了突出成就。
名家評價
——析李煥民近年的黑白版畫
當(dāng)中國版畫結(jié)束了群體峰起高潮期，在轉(zhuǎn)型中面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)之際，版畫家們都在思索、尋求、探究。一批年輕畫家或?qū)Ｗ⒂诩挤讲?，在純化言語的實驗中重塑版畫的藝術(shù)文本，在傳統(tǒng)語境的消解中再造版畫的精神家園，功成名就的中老年畫家也有悉心變法，力圖更新既往話語，以實現(xiàn)對自我的超越。而李煥民則顯得沉穩(wěn)與尋常，仍以現(xiàn)實主義手法和造型圖式，經(jīng)心營造著一幅個性雖不鮮明但卻頗富力度的作品，并以《長夜》、《馴馬手》、《高原之母》等在全國美展及全國版展中獲獎。
李煥民不以標(biāo)新立異為出發(fā)點與終極目標(biāo)，但也不重復(fù)自己，力避定型化，每一幅作品都是根據(jù)新蘊(yùn)與題旨需要進(jìn)行話語調(diào)整與重構(gòu)，雖有人說他的創(chuàng)作“五十年一貫制”，但只要細(xì)心品讀每幅作品或把近年的創(chuàng)作與以前的作品相比照，便可看出其中的差異及衍化軌跡。
------風(fēng)閣（東北師范大學(xué)美術(shù)系教授）
只挖一口井為時代留痕
“一個人做的事情與他自己的愿望及時代的要求
李煥民 
