基本資料
中文名：袁雪芬
民族：漢族
出生地：浙江嵊縣
出生日期：1922年3月26日
逝世日期：2011年2月19日
職業(yè)：越劇表演藝術(shù)家
信仰：馬克思主義
主要成就：中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席 越劇袁派（旦角）創(chuàng)始人 國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人
代表作品：《雙烈記》《西廂記》等
人物簡(jiǎn)介
袁雪芬（1922.3.26-2011.2.19），浙江嵊州市甘霖鎮(zhèn)上杜山村人。中共黨員。歷任上海越劇院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，上海對(duì)外友協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)常委等。11歲入四季春越劇科班，14歲開(kāi)始在杭州演出。1938年到上海，1942年起致力于女子越劇改革。她的表演和唱腔柔婉細(xì)膩、樸實(shí)深沉，韻味醇厚，節(jié)奏明快，重視人物性格的刻畫(huà)，被稱為“袁派”。
袁雪芬參與整理并主演了傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》，編演了歷史劇和現(xiàn)代劇《木蘭從軍》、《紅粉金戈》等。1946年，演出了根據(jù)魯迅小說(shuō)《祝?！犯木幍摹断榱稚?。
袁雪芬1953年主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》獲國(guó)際電影節(jié)“音樂(lè)片獎(jiǎng)”。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?956年獲文化部頒發(fā)的“1949－1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”。
越劇流派
袁派是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉(xiāng)浙江嵊縣，11歲時(shí)進(jìn)入四季春科班學(xué)戲，初學(xué)的是男班的絲弦正調(diào)腔，出科后與女子越劇四工腔時(shí)期的代表人物王杏花同臺(tái)，唱腔受其影響比較大。1942年10月，袁雪芬倡導(dǎo)越劇改革，劇目多數(shù)為悲劇，越劇原來(lái)曲調(diào)單純、活潑、跳躍的四工腔不能適應(yīng)，袁雪芬從人物出發(fā)，在傳統(tǒng)唱腔音調(diào)進(jìn)行中，頻繁地、重復(fù)地運(yùn)用變音，就是7音，形成唱腔音調(diào)，逐漸形成一種激進(jìn)的、下行的旋律的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出哀怨深沉的唱腔格調(diào)。1943年1月的《斷腸人》中“斷腸人越想越斷腸”這段唱就是代表。袁雪芬在1943年11月演出《香妃》時(shí)與琴師周寶才合作，在唱腔方面有更大的突破，初步形成了尺調(diào)腔的雛形，此后尺調(diào)腔逐漸豐富，不但使越劇唱腔在板式結(jié)構(gòu)上得到了完善，在唱腔曲調(diào)上也增強(qiáng)了抒情性和戲劇性，為越劇音樂(lè)開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)期。并為流派的產(chǎn)生提供了條件。袁派就是在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上形成的，是越劇最
人物生平
袁雪芬，1922年3月26日（農(nóng)歷二月廿八日）出生，浙江省嵊縣杜山村人，越劇袁派（旦角）創(chuàng)始人，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。
1933年7月入四季春科班學(xué)戲，工青衣正旦，兼演武小生。滿師后，一度與越劇早期名旦王杏花合作，唱腔和表演受到王杏花的影響。
1936年初到杭州演出，初掛頭牌。秋初到上海演出。
1938年2月第三次來(lái)滬，此后一直在上海從事演藝活動(dòng)。與名小生馬樟花合演3年有余，演出《恒娘》等新戲，逐漸在藝術(shù)上嶄露頭角，被譽(yù)為“越劇新后”。
1942年夏，馬樟花為舊社會(huì)惡勢(shì)力迫害致死，使袁雪芬對(duì)邪惡當(dāng)?shù)赖呐f上海深感痛恨。
同年，袁雪芬在一些具有愛(ài)國(guó)熱情的話劇藝術(shù)的啟發(fā)和鼓舞下，同新文藝工作者一起在大來(lái)劇場(chǎng)倡導(dǎo)并開(kāi)始越劇改革：以劇本代替原來(lái)幕表制，以導(dǎo)演排演代替原來(lái)的說(shuō)戲，在舞臺(tái)美術(shù)部門亦應(yīng)用成套設(shè)計(jì)，演出了許多具有愛(ài)國(guó)主義思想、歌頌民族氣節(jié)、反封建禮教的戲。在表演上除學(xué)習(xí)話劇的從人物出發(fā)和內(nèi)心體驗(yàn)外，還吸
藝術(shù)主張
袁雪芬主張戲曲應(yīng)當(dāng)對(duì)社會(huì)起有益的作用，因而在不同歷史時(shí)期，積極演出針砭時(shí)弊的劇目。
“孤島”時(shí)期與小生演員馬樟花合演3年余，曾對(duì)《梁祝哀史》作了初步的去蕪薦菁。演出《恒娘》等新戲，并上電臺(tái)演唱，擴(kuò)大了越劇影響，在藝術(shù)上嶄露頭角，被譽(yù)為越劇“新后”。為了擺脫當(dāng)時(shí)社會(huì)上惡勢(shì)力的糾纏，她認(rèn)真唱戲，潔身自勵(lì)，持齋茹素，不唱堂會(huì)，不拜“過(guò)房娘”，不屈服于社會(huì)上惡勢(shì)力的威逼利誘，保持了作為藝人的尊嚴(yán)。從1942年10月起，在進(jìn)步話劇的影響下，袁雪芬在大來(lái)劇場(chǎng)開(kāi)始越劇改革，拿出自己的大部分包銀，聘請(qǐng)專職編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、舞臺(tái)監(jiān)督，成立劇務(wù)部主持演出活動(dòng)，在越劇界首次建立起正規(guī)的編戲、排戲制度；廢除幕表制，使用完整的劇本；廢除衣箱制，參照古代繪畫(huà)，根據(jù)人物身份設(shè)計(jì)服裝；打破傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式，采用立體布景、油彩化裝、燈光、音響，逐步形成綜合的藝術(shù)機(jī)制。在表演上，博采眾長(zhǎng)，將話劇、電影重視刻畫(huà)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)
袁派唱腔
在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個(gè)重要的代表人物。1943年11月，她演出《香妃》時(shí)，與琴師周寶才合作創(chuàng)造了【尺調(diào)腔】，把越劇唱腔音樂(lè)推進(jìn)到一個(gè)新的階段，即越劇音樂(lè)史上的“尺調(diào)時(shí)期”。越劇的所有流派，就是在【尺調(diào)腔】的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)并不斷豐富的。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”，對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和流派的形成有著深遠(yuǎn)的影響。戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、張?jiān)葡嫉却蠹叶荚邮苓^(guò)袁派的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)造、發(fā)展，衍化出戚派、呂派、金派、張派。袁雪芬注重塑造有不個(gè)性的人物形象，真實(shí)細(xì)致地表現(xiàn)其內(nèi)心情感，為此，她廣采博取，大膽創(chuàng)新，以豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)富有特色的越劇新腔及板式；在演唱時(shí)，堅(jiān)持從人物出發(fā)，表達(dá)人物的真情實(shí)感，唱法上擅長(zhǎng)以情帶聲、聲情交融，并用細(xì)膩而多樣的發(fā)聲處理和潤(rùn)腔方法，使唱腔韻味無(wú)窮。1940年代，袁雪芬以“悲旦”著稱。為了真切反映中國(guó)婦女善良、溫順的性格和所遭受的痛苦，
袁派傳人
朱東韻
方亞芬（上海越劇院，國(guó)家一級(jí)演員，梅花獎(jiǎng)得主）
陶琪（南京越劇院團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員，梅花獎(jiǎng)得主）
華怡青（上海越劇院，國(guó)家一級(jí)演員）
李沛婕（浙江越劇團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員）
陳慧迪（上海越劇院）等。
著名作品
《香妃哭頭》
《香妃·哭頭》（“聽(tīng)說(shuō)夫君一命亡”唱段），是【尺調(diào)腔】的創(chuàng)始之作。1943年11月，袁雪芬演出《香妃》，在演到看見(jiàn)被殺害的丈夫小和卓木的頭顱時(shí)，由于人物感情悲痛，她自然地突破了四工腔的旋律和調(diào)式、調(diào)性，將一腔悲情噴涌而出，琴師周寶才受到感染，緊密配合，即興地改變定弦和伴奏與之適應(yīng)，使整個(gè)唱腔的情緒委婉深沉、凄切悲慟，如“走上前去揭布望，一陣陣傷心襲胸膛”，唱腔中多次運(yùn)用7音，組成了如泣如訴的音調(diào)，顯得十分悲凄。又如唱到“咬緊牙關(guān)把布搶……”時(shí)，唱腔音調(diào)急劇上揚(yáng)，速度加快，當(dāng)香妃看到自己丈夫小和卓木的頭顱時(shí)，不禁迸發(fā)出一聲震撼心弦的叫頭：“小和，小和，我那苦命的夫啊……”一句悲痛欲絕的哭頭，隨后緊接著是節(jié)奏緩慢的清唱“不由人一陣子哭斷肝腸”，這句唱腔唱腔不但較多運(yùn)用7音，還在唱法上運(yùn)用下滑音、顫音的潤(rùn)腔方法使唱腔低回凄切，淋漓酣暢地表達(dá)了香妃肝腸欲斷的悲痛心情。這種情緒，是傳統(tǒng)的【
代表劇目
戲曲類
除去《梁山伯與祝英臺(tái)》、《西廂記》、《祥林嫂》三出影響最為深遠(yuǎn)的劇目以外，還有《王昭君》、《紅粉金戈》、《黑暗家庭》、《香妃》、《絕代艷后》、《一縷麻》、《忠魂鵑血》、《凄涼遼宮月》、《相思樹(shù)》、《山河戀》、《雙烈記》、《梅花魂》、《白蛇傳》、《秋瑾》、《壯麗的青春》、《火椰村》等等。
電影電視片類
1948年，黑白越劇電影《祥林嫂》，啟明影業(yè)公司出品，主要演員還有范瑞娟、徐天紅、張桂鳳、吳小樓、張?jiān)葡嫉取?/p>
1950年，彩色越劇電影《越劇菁華》之雙看相，文化影片公司出品，與徐玉蘭、吳小樓、筱水招合作。
1950年，16毫米彩色電影《相思樹(shù)》，文化影片公司出品，與金艷芳、張茵、胡少鵬、高劍琳等。
1953年，彩色越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》，上海電影制片廠，與范瑞娟、張桂鳳、呂瑞英等。
1978年，彩色寬銀幕電影《祥林嫂》，上海電影制片廠、香港鳳凰影業(yè)公司聯(lián)合出品，與金采風(fēng)、史濟(jì)華、周寶奎等。
1979
任職情況
1978年底，袁雪芬重新受命擔(dān)任上海越劇院院長(zhǎng)，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員。1979年參加全國(guó)人大代表團(tuán)訪問(wèn)日本。1985年退居二線，擔(dān)任劇院名譽(yù)院長(zhǎng)。1986年，以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)。1989年夏率團(tuán)去美國(guó)演出。她曾擔(dān)任第一、二、三、五、六、七、八屆全國(guó)人大代表和第五、六、七屆全國(guó)人大常務(wù)委員會(huì)委員。曾任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1995年起擔(dān)任上海市白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?956年獲文化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”。2003年12月獲文化部頒發(fā)的國(guó)家級(jí)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)——“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，以及其他一些獎(jiǎng)項(xiàng)。1991年7月起，
活動(dòng)年表
建國(guó)前（1933.7~1949.10）
1933年7月入四季春科班學(xué)戲，工青衣、閨門旦，兼學(xué)紹興大班和徽班的武戲。師傅為紹興文戲男班藝人鮑金龍。滿師后，一度與女子越劇早期名旦王杏花同臺(tái)，唱腔、表演受到她的影響。
1936年到杭州演出，初次掛頭牌。
1936年11月4日，農(nóng)歷丙子年九月廿一日，高亭唱片公司灌制女子越劇第一張唱片，A面為王杏花唱的《玉蜻蜓·游庵哭圖》，B面為袁雪芬、錢妙花唱的《方玉娘哭塔》。
1937年再次到上海演出。
1938年2月15日，“四季春班”與“素鳳舞臺(tái)”合作演出于上海四馬路小劇場(chǎng)，竺素娥領(lǐng)銜，袁雪芬為頭肩旦，演員還有黃笑笑、任伯棠、傅全香、錢妙花、張桂蓮等。演出劇目有《沉香扇》、《碧玉簪》等。
1938年8月13日，紀(jì)念淞滬抗戰(zhàn)一周年，滬上所有越劇場(chǎng)子停演，而姚水娟、竺素娥主演的天香戲院，施銀花、屠杏花主演的通商劇場(chǎng)，馬樟花、袁雪芬主演的大來(lái)劇場(chǎng)，筱丹桂主演的老閘大戲院，姚月明
榮譽(yù)成就
1936年秋，隨科班初次到上海，并參加灌制了女子越劇的第一張唱片
1942年10月起，在進(jìn)步話劇的影響下，在大來(lái)劇場(chǎng)開(kāi)始越劇改革
1943年11月演出《香妃》時(shí)，袁雪芬與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了新的（尺調(diào)）腔，后被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發(fā)展成越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上衍化出不同的唱腔流派
1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹(shù)》，創(chuàng)造了新的（男調(diào)）腔。
1952年參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)
1953年與范瑞娟合作主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，拍攝成我國(guó)第一部大型彩色戲曲影片，翌年獲國(guó)際電影節(jié)“音樂(lè)片獎(jiǎng)”
1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?/p>
1956年獲文化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)
1965年演出《火椰村》時(shí)與琴師周柏齡合作創(chuàng)造了（降B調(diào)）唱腔
1986年與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞?/p>
書(shū)籍文獻(xiàn)
1984年1月上海文藝出版社出版的《袁雪芬的藝術(shù)道路》；
1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》；
1987年5月中國(guó)戲劇出版社出版的《袁雪芬唱腔選集》；
1997年10月袁雪芬作為總策劃組織編纂的《越劇舞臺(tái)美術(shù)》畫(huà)冊(cè)由上海人民美術(shù)出版社出版；
2002年8月袁雪芬撰寫(xiě)的《求索人生藝術(shù)的真諦——袁雪芬自述》由上海辭書(shū)出版社出版。
此外在《人民日?qǐng)?bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》及各種刊物上以個(gè)人名義發(fā)表的專業(yè)和學(xué)術(shù)文章不下百數(shù)篇，其中大部分文章被收入2003年12月中國(guó)戲劇出版社出版的《袁雪芬文集》。
袁雪芬 
