基本資料
中文名：蔣兆和
國籍：中國
出生地：四川瀘州
出生日期：1904
逝世日期：1986
職業(yè)：南京大學教授、中央美術學院教授
代表作品：《流民圖》
人物簡介
蔣兆和（1904—1986）被稱為20世紀中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。蔣兆和學貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對戰(zhàn)爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。
蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術家之一，中國現(xiàn)代著名畫家和美術教育家，中央美術學院教授，為徐悲鴻寫實主義繪畫體系的重要人物。在徐悲鴻先生的影響下，他集中國傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段于一體，在“寫實”與“寫意”之間架構(gòu)全新的筆墨技法，由此極大地豐富了中國水墨人物畫的表現(xiàn)力，使中國的水墨人物畫由文人士大夫?qū)徝狼槿さ嫩E化轉(zhuǎn)換為表現(xiàn)人生、人性，表達人文關懷，呼喚仁愛精神的載體。
蔣兆和在水墨人物畫領域中把中國畫特有的造型魅力最大化，使中國的現(xiàn)代水墨人物畫一躍而并立于世界現(xiàn)實主義繪畫的行列。
人物生平
蔣兆和，祖籍湖北麻城，生于四川瀘州；原名萬綏，1904年生，自幼家貧。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設計，并自學西畫。
1927年受聘于南京國立中央大學（國立中央大學1949年更名為南京大學），為圖案系教員。1930－1932年任上海美術?？茖W校素描教授，并參加臨時青年愛國宣傳隊繪抗日宣傳畫。
1935年至北平，次年返四川正式開始現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作。1937年春返北平，任京華美術學院教授、北平藝術專科學校教師，并舉辦個展。1947年受聘于國立北平藝專。
中華人民共和國成立后，1950年起任中央美術學院教授，曾當選中國美術家協(xié)會第2、3屆理事，為第4屆顧問，中國文聯(lián)委員，中國畫研究院院務委員，第3、4、5、6屆全國政協(xié)委員，民盟中央文教委員會委員。
改革開放之初，蔣兆和站在新落成的首都國際機場候機廳那幅畫著裸體少女的壁畫前多次稱“好”。蔣兆和始終是以一個博大學人的胸懷看待中國的藝術、看待西方的藝
弟子
中國當代畫家王明明、紀清遠、盧沉、白伯驊、馬振聲、馬泉、姚有多、范曾等人都曾師從蔣兆和先生。
作品
蔣兆和先生的
主要作品計有：《賣小吃的老人》、《朱門酒肉臭》、《阿Q像》、《乞歸》、《流浪的小子》、《賣子圖》、《小子賣苦茶》、《流民圖》、《一籃春色賣人間》等；上世紀50年代開始，他創(chuàng)作了《鴨綠江邊》、《給爺爺讀報》、《把學習成績告訴志愿軍叔叔》、《小孩與鴿》等，表達了他對和平生活的熱愛之情。
自上世紀50年代末期，他更著重于歷史以及現(xiàn)代人物肖像畫的創(chuàng)作，如《杜甫》、《曹操》、《李白》、《蘇東坡》、《文天祥》、《李清照》、《杜甫行吟圖》、《茅以升》等，多為抒懷寫意之作，而且線條更加簡練，筆勢益趨奔放。
《流民圖》是蔣兆和先生最重要的的代表作，從1941年開始構(gòu)思，至1943年完成，該作品高2米、長約26米，表現(xiàn)逃難群眾悲慘的生活。在畫面中，蔣兆和塑造了一百多個無家可歸的、社會底層的勞苦大眾形象，與真人等大。構(gòu)圖多為半身特寫，重個性刻畫，使形象有呼之欲出之感。筆墨側(cè)重悲愴氛圍，烘染憤慨情緒的宣泄，
藝術特色
2007年9月，蘇富比中國書畫拍賣會舉辦前期，蘇富比中國及東南亞區(qū)高級董事、中國書畫部主管張超群特別介紹了蔣兆和這個市場較為陌生的畫家作品。他說，蔣兆和是一九四九年前人物畫最具代表性的畫家之一，只是他的傳世作品很少，大部分都在其家人手上，因此市場甚少流通，但張超群認為，蔣兆和對二十世紀中國人物畫的發(fā)展，不比徐悲鴻遜色。他說：“蔣兆和把西畫技巧結(jié)合中國筆墨，以西畫改良中國畫的藝術理念，與徐悲鴻不謀而合。”
2007年4月23日在北京語言大學逸夫樓第一會議室舉行了“中國美術家協(xié)會—蔣兆和藝術研究會”的揭牌儀式。
他在傳統(tǒng)中國畫的基礎上融合西畫之長，創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個空前的高度。他直面人生，以毫不掩飾的畫筆表現(xiàn)了20世紀中國人民命運的變化，開啟了中國現(xiàn)代現(xiàn)實主義人物畫的新風。他創(chuàng)立了中國畫造型基礎課和水墨人物畫教學體系，
人物事跡
說起舊京畫壇來，沒有人不曉得蔣兆和，但論京派畫卻從不把他當做正宗，因為他和齊白石都不是以金城、周肇祥為首的中國畫學研究會的成員。在極左的歲月，往往不正視畫學研究會精研古法弘揚國粹的用心；重視傳統(tǒng)了，又往往忽略齊白石、徐悲鴻、蔣兆和們革新創(chuàng)造的意義。說實話，他們都已成了傳統(tǒng)，前者是老傳統(tǒng)，后者是新傳統(tǒng)。他們已構(gòu)成了一股合力，締造了北京的美術，培育了北京的幾代畫人，是北京乃至整個中華民族文化的品牌。
要論畫家與民眾的關系，蔣兆和與北京老百姓貼得近。蔣兆和(1904～1986)原籍四川瀘縣，16歲浪跡上海，而立之年流寓北平，自此為京城老百姓寫照，成為老百姓的畫家，給他那些悲劇性作品做過模特兒的老人們還有不少健在。正如1942年他在北平出版的第一本畫冊的自序所言:“知我者不多，愛我者尤少，識吾畫者皆天下之窮人，惟我所同情者，乃道旁之餓殍?！庇绕?943年完成的《流民圖》百位難民形象雖情系大江南北，但也
繪畫藝術展
2015年7月9日～8月23日，“我法——蔣兆和繪畫藝術研究展”在武漢美術館舉行。此次展覽匯集了藝術家蔣兆和不同時期的50余件作品，包括雕塑、書法、畫稿、水墨人物作品以及文獻照片原版畫冊等。其中，蔣兆和1943年創(chuàng)作的、如今已成為20世紀中國畫史詩巨作的《流民圖》，其珍貴底稿也現(xiàn)身亮相。
蔣兆和畢生踐行“為民寫真”的理念，通過一個個小人物呈現(xiàn)出時代的大背景，折射出一種社會的真實狀態(tài)和人民的生活面貌。他的人物畫涉及各個歷史時期的題材和人物，可謂“寫盡蒼生”，成為百年來中國歷史變遷的時代見證。在作品《賣子圖》、《賣小吃的老人》、《街頭叫苦》等作品中，戰(zhàn)爭苦難在他的筆畫勾勒間直指人心。
相關書籍
《蔣兆和論》
作者：劉曦林
出版社：人民美術出版社
《蔣兆和論》主要介紹了他的藝術創(chuàng)作過程和他的作品多幅。20世紀上半葉，以蔣兆和先生為代表的中國現(xiàn)代人物畫的先驅(qū)們敢于直面人生，關注現(xiàn)實，他們的開拓精神使得人物畫逐步完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，執(zhí)著于民生關懷成為20世紀中國人物畫的核心所在，也使得20世紀的中國人物畫貼近了大眾，貼近了時代。且有不少作品筆墨精妙，造型生動，余味雋永，臻于高品位。
劉曦林，1942年生，先后畢業(yè)于山東藝術專科學校、中央美術學院美術史系碩士研究生班。歷任中國美術館研究部副主任、主任，為研究館員；中國美術家協(xié)會理事、理論委員會副主任、《美術》編委；雅昌彩色印刷有限公司高級藝術顧問。以美術理論及中國現(xiàn)代美術史為研究方向，著有《藝海春秋—蔣兆和傳》、《郭味蕖傳》、《中國畫與現(xiàn)代中國》等，主編有《中國美術年鑒1949—1989))、《20世紀中國美術——中國美術館藏品選》等。爬格之
蔣兆和 
