基本資料
中文名：劉新春
別名：大春，大春書屋
國籍：中國
出生地：河南省開封市
出生日期：1946年1月
逝世日期：2012年
職業(yè)：國家高級(jí)美術(shù)師
代表作品：《塵情既是理境》
個(gè)人履歷
劉新春(1946-2012)，1946年1月生于河南省開封市，小名大春，齋名大春書屋，國家高級(jí)美術(shù)師。于2012年7月31日凌晨2點(diǎn)因心臟病突發(fā)，在京去世，享年66歲。劉新春先生從事繪畫專業(yè)來自他對(duì)繪畫和書法的熱愛，在中學(xué)的閑暇時(shí)期，便到開封京古齋和北書店街的裝裱店里看畫學(xué)習(xí)，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的一些書畫名家，通過這些名家的言傳身教和對(duì)真跡的臨摹鑒賞，勤于書畫，使他對(duì)傳統(tǒng)書畫有了深刻的認(rèn)識(shí)和扎實(shí)的功底訓(xùn)練，從事繪畫研究的興趣和信念也在這個(gè)時(shí)期奠定了，這成為他今后孜孜不倦進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的動(dòng)力和源泉。
1969年到洛陽參加工作，在藝術(shù)領(lǐng)域里，除了精于國畫和書法，在油畫、漫畫和版畫等領(lǐng)域都有所涉足，精讀了所能接觸到的西方文藝復(fù)興時(shí)期和東歐的素描和油畫，在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思想影響下，進(jìn)行了大量的素描寫生，臨摹蘇聯(lián)著名油畫家的作品，在油畫寫生和創(chuàng)作方面進(jìn)行了深入地嘗試和研究，對(duì)西方造型意識(shí)和色彩觀念也有了自己思考和理
藝術(shù)成就
1985年，參加現(xiàn)代水墨畫協(xié)會(huì)主辦的第十八屆“中國精選現(xiàn)代水墨畫美術(shù)展”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
1991年，作品《小舟到過的地方》被文化部中國對(duì)外藝術(shù)展覽公司收藏；
1992年，在廣州集雅齋舉辦個(gè)展。
1993年，被聘為廣州集雅齋特邀畫家。
1997年，在中國美術(shù)館舉辦“劉新春書畫展”和研討會(huì)，由河南美術(shù)出版社出版《劉新春書畫集》，作品《塵情即是理境》由中國畫研究院收藏；
1998年，作品《北邙風(fēng)》榮獲“金彩獎(jiǎng)··牡丹杯”新人獎(jiǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；
1999年，作品《空谷清音》入選“首屆《國畫家》中國水墨畫小品精作展”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2001年，花鳥作品入選“沃土新花——全國書畫家采風(fēng)成果匯報(bào)展”，并被中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)書畫藝術(shù)中心收藏；
2001年，被聘為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)書畫藝術(shù)中心國畫家。
2003年，花鳥作品入選“百年開端——全國書畫院作品聯(lián)展”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，并授予全國書畫院“百佳書畫家”稱號(hào)；
2004
藝術(shù)思想
劉新春花鳥小景畫是他對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫語言形式的繼承和發(fā)展，是他對(duì)多年來進(jìn)行藝術(shù)語言的多層探索和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的豐富積累的總結(jié)，以及對(duì)天然情愫的感懷。潘天壽、郭味蕖和黃賓虹等老一輩大家的藝術(shù)造詣和理論建樹，激勵(lì)著他堅(jiān)持中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)思想，選擇了山水與花鳥相結(jié)合的繪畫道路，重歸自然造化，探索花鳥畫山水形式的圖式創(chuàng)作以及筆墨語言的拓展和重塑，探索筆墨精神的個(gè)性體現(xiàn)，建立獨(dú)特的藝術(shù)語言體系，營造出氣象萬千、詩意盎然的大花鳥境象，凝透出其“天人合一”的藝術(shù)追求和理想境界。他提出的進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)具備的四個(gè)條件，也是他進(jìn)行花鳥小景畫創(chuàng)作的理論心得：“一、懂得宇宙的運(yùn)行規(guī)律，了解自然萬物的生長規(guī)律，及其生生不息的內(nèi)在精神。二、要將‘一畫’收盡鴻蒙之內(nèi)，即要求畫家要有極強(qiáng)的駕馭筆墨的能力和本領(lǐng)，其畫法精熟自由，如‘庖丁解?！Ｈ?、把千筆萬筆的筆墨歸結(jié)于畫學(xué)中‘一點(diǎn)、一線’的文化含量，這和書法中‘點(diǎn)、線’是一脈相承
作品特色
劉新春花鳥小景畫繼承了傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨語言，更注重花鳥畫山水圖式的形式構(gòu)成，以及對(duì)自然境象地描繪。新的形式創(chuàng)造必然引起筆墨語言的重塑，不受地域和題材的限制，將傳統(tǒng)花鳥畫題材賦于新的創(chuàng)造形式，表達(dá)當(dāng)代人對(duì)自然的理解和人文情懷。他對(duì)這一花鳥形式的探索是他對(duì)花鳥畫研究的畢生追求，1997年在中國美術(shù)館舉辦的劉新春書畫展，在中國藝術(shù)研究院進(jìn)行的以“小鳥天堂”為題材的主題性創(chuàng)作，都是具有代表性的轉(zhuǎn)折時(shí)期，在鷹和牡丹等傳統(tǒng)題材的描繪上更加提煉出代表性的筆墨語言。
1997年中國美術(shù)館劉新春書畫展
1997年，劉新春在中國美術(shù)館舉辦了個(gè)人展覽，此時(shí)期的繪畫作品已經(jīng)初具風(fēng)格，雖然創(chuàng)作時(shí)間比較倉促，但迸發(fā)出了追求花鳥畫筆墨語言新形式和新境象的熱情與渴望，他對(duì)這一批花鳥作品及其創(chuàng)作經(jīng)歷至今猶感欣慰，是半生以來從藝經(jīng)歷的高峰，對(duì)于探索花鳥畫繪畫語言的發(fā)展和創(chuàng)新是一個(gè)里程碑，又是一個(gè)新的開始，所以這次畫展在劉新春的藝術(shù)
專家評(píng)價(jià)
劉新春畫讀后
——1997年中國美術(shù)館劉新春（大春）書畫展
秦嶺云
我國花鳥畫經(jīng)歷了漫長而光彩的道路，深受人民大眾的喜愛。從藝術(shù)發(fā)展來看，她出現(xiàn)過不少斑斕的浪花，時(shí)至今日，可以說也現(xiàn)出了歷史所沉淀的泥沙。
今天，畫花鳥畫的人很多，可是你我面貌大致雷同，缺乏獨(dú)特風(fēng)采，而且一直走著老路，古今重復(fù)。分明是今人所畫，看去卻與千百年前所作十分相似，這一現(xiàn)象值得我們藝術(shù)家三思。
大家一致感覺到問題有二：
表現(xiàn)的題材物像，圈子比較窄，陳舊不化，一提筆不外乎梅、蘭、竹、菊、公雞、麻雀……，眼睛盯著那幾家和那幾本畫譜，對(duì)窗外那廣大的花花世界，五彩繽紛的千萬種動(dòng)植物物像視而不見，這種視覺的固定、單一和局限性，阻止了花鳥畫的更新發(fā)展。
滿足于技法的程式化。中國畫技法的豐富成熟不容置疑，但如果死守此點(diǎn)，不謀開拓變革，豈非死守一潭，長此下去，又啥品味可言。
劉新春同志河南洛陽人氏，該鄉(xiāng)以牡丹名世，畫人多作牡丹，而他筆下卻不見牡丹的影
創(chuàng)作訪談
“小鳥天堂”創(chuàng)作組畫——花鳥畫家劉新春（大春）訪談（樂天書院）
樂天書苑（以下簡稱樂）：小鳥天堂”是廣東新會(huì)天馬村名譽(yù)中外的自然生態(tài)區(qū)，你把它作為花鳥創(chuàng)作組畫的名字，而你心中更多的是想創(chuàng)作出筆墨中“小鳥天堂”的小景畫境象吧。
劉新春（以下簡稱劉）：1998年至2000年我在廣州的時(shí)候，跟朋友一起到“小鳥天堂”游玩，立即被那里的自然景觀迷住了，這是我向往的天堂，深深地感受到一棵幾百多年古老的水榕樹竟然有如此的生命力，枝葉繁茂形成一個(gè)四面環(huán)水的小島，在它所給予的自然生態(tài)中，鳥兒自由的繁衍生息，尤其是白鷺晨出，灰鷺朝回，百鳥齊鳴飛舞在霧曦之中，野趣盎然，蔚為壯觀，真是一幅和諧的嶺南水鄉(xiāng)畫面?！靶▲B天堂”民間稱之為“雀墩”，取名于巴金散文《鳥的天堂》，吳冠中先生也以畫寄情，“天堂者，無憂無慮之家園也。聞道廣東新會(huì)縣有‘小鳥天堂’，茂密叢林中棲滿鳥群。亂線交錯(cuò)成茂林，散點(diǎn)疏密是鳥群，估計(jì)也應(yīng)是我畫中天堂，
劉新春 
