基本資料
中文名：尹桂芳
別名：尹喜花
國(guó)籍：中華人民共和國(guó)
民族：漢族
出生地：浙江新昌七星街道小龍?zhí)洞?/p>
出生日期：1919年12月1日
逝世日期：2000年3月1日
職業(yè)：越劇演員（小生）
畢業(yè)院校：醒獅劇藝社
主要成就：越劇尹派藝術(shù)創(chuàng)始人
代表作品：紅樓夢(mèng)、西廂記、沙漠王子、屈原、何文秀、玉蜻蜓、浪蕩子等
祖籍：浙江嵊州
性別：女
行當(dāng)：小生
人物經(jīng)歷
1919年12月1日（農(nóng)歷己未年十月初十日）她出身在清貧的家庭。七歲喪父。
1929年進(jìn)當(dāng)?shù)匦血{劇藝社學(xué)藝，學(xué)花旦。可是所投的科班兩次解散，后考進(jìn)嵊縣華堂鎮(zhèn)大華舞臺(tái)。
1933年冬她離開(kāi)科班，與別人搭班在浙東的寧波、紹興、杭州一帶演出。
1934年年底，沈家門(mén)一個(gè)戲班請(qǐng)新鳳舞臺(tái)出身的葉彩金唱頭肩旦，聘剛從瑞云舞臺(tái)滿師的竺水招唱二肩旦，唯獨(dú)缺少小生，這位班主聽(tīng)說(shuō)尹桂芳旦角、生角兼能，于是一邊托人來(lái)聘請(qǐng)，一邊自作主張地將尹桂芳取名為“尹云峰”，掛出了牌子。尹桂芳到了沈家門(mén)，一見(jiàn)此狀，哭笑不得。由花旦改演小生，誰(shuí)知用“尹云峰”的名字扮演小生，竟使她成了名。
1935年正式在沈家門(mén)登臺(tái)，這以后，尹桂芳跟隨多個(gè)演出班子，輾轉(zhuǎn)演出于新昌、嵊縣、寧波、杭州等地。
1938年尹桂芳正式進(jìn)軍大上海，加盟了舊上海老閘橋旁的永樂(lè)戲院，後在同樂(lè)戲院領(lǐng)銜演出。那個(gè)時(shí)期，正是上海越劇由花旦臺(tái)柱向小生臺(tái)柱過(guò)渡的時(shí)期。
1940年
社會(huì)活動(dòng)
1939年2月6日，農(nóng)歷戊寅年十二月十八日：尹桂芳首次到滬演出
尹桂芳首次到上海，客串演出于由王明珠、張桂蓮主演的永樂(lè)戲院。
1941年1月3日，農(nóng)歷庚辰年十二月初六日：上?！叭信釉絼〈髸?huì)串”舉行
中國(guó)救濟(jì)婦孺總會(huì)募捐運(yùn)動(dòng)在上海新新電臺(tái)舉辦“全市女子越劇大會(huì)串”，施銀花、屠杏花、姚水娟、竺素娥、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、徐玉蘭、商芳臣、李艷芳、邢竹琴等38位演員，參加播音演唱。
1941年1月21日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿四日：“全滬越國(guó)紅星十班大會(huì)串”舉行
“全滬越國(guó)紅星十班大會(huì)串”在上海浙東大戲院進(jìn)行。日夜場(chǎng)演出折子戲。演出劇目有：
《借紅燈》（尹桂芳，竺水招）
《樓臺(tái)會(huì)》（姚水娟，李艷芳）
《書(shū)房會(huì)》（馬樟花，傅全香）
《大堂會(huì)》（商芳臣，林黛英）
《盤(pán)夫索夫》（竺素娥，邢竹琴）
《曾貴嫖嫂》（王水花，王明珠）
《化緣認(rèn)妻》（尹樹(shù)春，陳素娥）
《倪鳳扇茶》（筱丹桂，張湘卿）
《方玉娘哭塔》（施銀花，
主要作品
尹桂芳一生演過(guò)上百個(gè)劇目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪蕩子》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盤(pán)妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：賈寶玉、何文秀、梁玉書(shū)、屈原、張生、信陵君等。塑造了一系列經(jīng)典藝術(shù)形象。
個(gè)人事跡
身殘意堅(jiān)
一九七九年，處于半癱瘓中的尹桂芳，在上海藝術(shù)研究所和上海越劇院的幫助下，舉辦了盛況空前的“尹桂芳越劇流派演唱會(huì)”。這一天，她重新登臺(tái)，與袁雪芬一起，唱起了《山河戀》的“送信”選段。容納一萬(wàn)多人的文化廣場(chǎng)座無(wú)虛席。以后，她將更多的精力投入到了培養(yǎng)尹派接班人的工作中去，一批批尹派弟子的成長(zhǎng)與成熟，是尹桂芳藝術(shù)生命的延續(xù)，用她自己的話說(shuō)：“殘了尹桂芳，自有后來(lái)人。”
尹派味道
20世紀(jì)80年代，著名越劇表演藝術(shù)家、尹派小生藝術(shù)創(chuàng)始人尹桂芳在電視臺(tái)錄制個(gè)人藝術(shù)集錦。其中包括尹桂芳在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《屈原》片段，在這出戲里，尹桂芳一改以往儒雅俊秀的小生形象，以老生應(yīng)工飾演大詩(shī)人屈原。其中的《天問(wèn)》，尹桂芳運(yùn)用紹興大板，白口和唱腔交叉呈現(xiàn)，慷慨激越，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。然而，一位年輕的樂(lè)隊(duì)成員聽(tīng)后竟說(shuō)：“咦，一點(diǎn)尹派味道都沒(méi)有嘛?！币鸱家汇叮^而笑笑說(shuō)：“小鬼，尹桂芳唱的都還不是尹派啊？”
藝術(shù)特色
尹桂芳表演深沉委婉，灑脫雋永，流暢舒展，纏綿柔和，韻味醇厚，獨(dú)標(biāo)一格。其唱腔藝術(shù)，醇厚質(zhì)樸，跌宕有致，具有“圓、潤(rùn)、糯”三大特點(diǎn)，風(fēng)靡越劇界，經(jīng)久不衰，在越劇小生中學(xué)尹派的占大多數(shù)，有“十生九尹”之稱。
她的音域并不寬，唱腔多在中音區(qū)運(yùn)行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時(shí)按“字重腔輕，以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風(fēng)味，又善于運(yùn)用重音和音色、速度的變化表達(dá)人物感情的起伏。
在表演上，尹派講究手眼身法步的運(yùn)用，演技精湛?jī)?yōu)美，瀟灑細(xì)膩，格調(diào)清麗高雅，風(fēng)度翩翩，多扮演風(fēng)流瀟灑、文雅溫柔的書(shū)生，樸實(shí)而不呆板，靴子功、眼神功更是令人叫絕，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。
改革成就
20世紀(jì)40年代，她已具有比較豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。投身越劇改革：尹桂芳努力學(xué)習(xí)，多次觀摩了京劇、話劇的演出，看的電影也不少，眼界逐漸開(kāi)闊，對(duì)科班那一套也感到不合時(shí)代要求，于是積極進(jìn)行越劇改革，決心走出一條新的路子來(lái)。
在演唱藝術(shù)上，繼承了竺素娥等同行的精華，又向京劇小生名家葉盛蘭、姜妙香、俞振飛等取經(jīng)，借鑒其藝術(shù)成果，充實(shí)、提高自身的表演水準(zhǔn)。也從話劇電影中吸取營(yíng)養(yǎng)，逐步形成了質(zhì)樸流暢、醇厚雋永的風(fēng)格。在上海很快走紅，這對(duì)越劇小生行當(dāng)?shù)某墒炱鸬搅伺e足輕重的作用。
越劇“三花一娟一桂”的時(shí)代由此刻開(kāi)始向“尹桂芳時(shí)代”轉(zhuǎn)變，萬(wàn)人空巷的“尹桂芳現(xiàn)象”成為越劇最終確立起以小生為臺(tái)柱的風(fēng)格特征的有力佐證，成了上海越劇圈中的代表人物。
歷史地位
在越劇界，她富有創(chuàng)新精神，是繼袁雪芬之后最早投入“新越劇”行列的著名演員，為越劇改革作出巨大貢獻(xiàn)。
流派傳人
筱桂芳
尹瑞芳
尹小芳（國(guó)家一級(jí)演員）
宋普南
趙志剛（國(guó)家一級(jí)演員，梅花獎(jiǎng)得主）
茅威濤（浙江小百花越劇團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員，梅花大獎(jiǎng)得主）
蕭雅（國(guó)家一級(jí)演員，梅花獎(jiǎng)得主）
王君安（福建芳華越劇團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員，梅花獎(jiǎng)得主）
張學(xué)芬（海寧市越劇團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員）等。
錄音資料
數(shù)量
年份
劇名
選段
備注
01
1944年
盤(pán)妻索妻
盤(pán)妻
唱片
02
1944年
盤(pán)妻索妻
索妻
唱片
03
1947年
山河戀
送信
唱片
04
1948年
浪蕩子
嘆鐘點(diǎn)
約1948年唱片
05
1948年
紅樓夢(mèng)
寶玉哭靈
約1948年唱片
06
1958年
何文秀
哭牌算命
（1套）唱片
07
1953年
白蛇傳
訂盟
（1折）室內(nèi)錄音
08
1962年
盤(pán)妻索妻
洞房·盤(pán)妻·露真
（2種）室內(nèi)錄音
09
1981年
沙漠王子
算命
（1段）室內(nèi)錄音
10
1987年
沙漠王子
算命
（1種）室內(nèi)錄音
《越劇表演藝術(shù)家尹桂芳錄音資料匯總》
遙祭先生
輕輕地我走了/正如我輕輕地來(lái)/我輕輕地?fù)]手/作別西天的云彩。許多年前，帶著淡淡的哀愁，徐志摩走了。許多年后的今天，同樣的離別，不同的哀愁，我們?yōu)橐壬蛣e。那一刻，痛徹肺腑，我們淚眼婆娑，無(wú)語(yǔ)凝噎。想起了《江南女巡按》，袁行健也是在這樣的哀痛中，絕塵而去，幾乎是從心底最深處，吐出了這樣一句話：縱有豐碑高萬(wàn)丈，此恨綿綿天地長(zhǎng)！
誰(shuí)會(huì)想到竟應(yīng)在了先生身上？！康橋別過(guò)，可以再來(lái)；先生西去，如何還能“重新來(lái)過(guò)”？先生無(wú)疑以其完美的人格、執(zhí)著的追求、爐火純青的技藝樹(shù)起了一座豐碑。無(wú)情的風(fēng)雨可以摧殘一個(gè)人的肉體，卻無(wú)法動(dòng)搖一顆高貴、正直、堅(jiān)強(qiáng)、火熱的心；世事滄桑，有形的終有磨蝕消亡的時(shí)候，然而那用血淚、用真情凝成的豐碑卻是不朽的，先生的精神力量必將是永恒的！
當(dāng)年義演《山河戀》的壯舉早已載入史冊(cè)，在一代代越劇人的心中默默傳承；先生扶掖后人、殷殷期盼的眼神透過(guò)世事的無(wú)常留駐于愛(ài)越人的心田。這樣的力量，難道不足
培養(yǎng)越劇尹派繼承人
為秉承越劇尹派創(chuàng)始人尹桂芳“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”的理念，日前，由尹桂芳創(chuàng)立的福建省芳華越劇團(tuán)“越劇尹派青年人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班學(xué)員來(lái)滬學(xué)習(xí)。
培訓(xùn)班在滬期間觀摩了包括《沙漠王子》、《玉蜻蜓》 在內(nèi)的多部尹派名劇。而上海越劇院著名作曲家陳鈞、上海音樂(lè)學(xué)院教授何占豪、資深演出經(jīng)紀(jì)人許霈霖也從尹派唱腔特色、尹派音樂(lè)理論分析與越劇市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)等不同角度舉行講座。尹桂芳在世時(shí)就十分注重“傳幫帶”，當(dāng)年即便是在腿腳不便的情況下，每逢王君安演出時(shí)，她總是緊緊跟隨，只為在謝幕時(shí)那幾分鐘的“亮相”，以自身的人氣為愛(ài)徒“撐場(chǎng)”，這份恩情讓王君安感念至今。
尹桂芳 
