基本資料
中文名：黃秋園
別名：名明琦，字秋園，號大覺子等
國籍：中華人民共和國
民族：漢族
出生地：江西南昌
出生日期：1914年
逝世日期：1979年
職業(yè)：中國著名國畫藝術(shù)家
主要成就：繪畫多能兼善，尤擅山水 繼承傳統(tǒng)，積墨法運用推向新高
代表作品：《廬山夢游圖卷》《秋山幽居圖》等；編著《中國山水畫傳統(tǒng)技法》
人物簡介
黃秋園先生（1914~1979），生于江西省南昌市；他的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業(yè)于江西法政?？茖W(xué)校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；后棄政在南昌劍聲中學(xué)教書，母親為家鄉(xiāng)賢達(dá)。
秋園先生幼年啟蒙于私塾，后就讀南昌滕王閣小學(xué)，畢業(yè)于南昌劍聲中學(xué)，失學(xué)后曾在裱畫店學(xué)徒一年。
秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國畫大師傅抱石之師）學(xué)傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術(shù)較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經(jīng)擔(dān)任過江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至一九七○年退休。先生畢生業(yè)余從事繪畫，長于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。
抗戰(zhàn)期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，
藝術(shù)人生
黃秋園先生自幼酷愛繪畫，少年家貧，進(jìn)裱畫店學(xué)徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。
1932年先后在武漢、長沙、濟(jì)南等地舉辦個人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅持作畫，1970年退休。
六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長；作品《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術(shù)館。
1986年在中國美術(shù)館舉辦了黃秋園遺作展，引起強(qiáng)烈反響；其后，追認(rèn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。
1988年于香港舉辦其遺作展。
黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成
藝術(shù)賞析
畫作《江山雪霽圖》賞析
《江山雪霽圖》是黃秋園的山水畫精品，在中國冰雪山水畫史中具有里程碑的意義。在傳統(tǒng)山水畫中，表現(xiàn)冰雪無非加粉和留白兩種手法，似乎還沒有表現(xiàn)冰雪的皴法。黃秋園在生活中發(fā)現(xiàn)，太湖石瘦、透、漏、皺的特點極易入畫，遂結(jié)合傳統(tǒng)皴法，創(chuàng)出了獨特的表現(xiàn)冰雪的骷髏皴。該畫即是以此繪出，表現(xiàn)秋末初雪后山川的鴻篇巨制。
作者善畫大畫，往往畫幅愈大愈能見其經(jīng)營構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)的過人本領(lǐng)。此作峰巒突起，氣勢雄偉：山川、林木、屋舍、小橋、飛瀑、流泉，有主次，有起伏，有呼應(yīng)，有向背，有聚散，有隱現(xiàn)，有輕重，有虛實。景物繁多而不雜亂，上下左右前后參差變化而氣韻相貫，作鵬謹(jǐn)嚴(yán)而不失空靈。整幅以骷髏皴法畫成，且多以淡墨位置，營造出雪霽山野晶瑩、皎潔、清冷的氣氛。古木從郭熙蟹爪法變化而來，虬枝更加繁密有致，穿插挪讓中更見精湛入微的功力。周圍再以淡墨罩染，便成寒山煙林的意境。唯畫中點景的人物、屋舍、楸樹能增添些許生氣
人物紀(jì)念
黃秋園紀(jì)念館
人民美術(shù)出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一。
地址：南昌市系馬樁小桃花巷21號。
黃秋園的故居是傳統(tǒng)的中國建筑，一樓為清風(fēng)堂，為接待友人的客廳，古樸的中國傳統(tǒng)家具，及許多名人的書法，占據(jù)了墻面，二樓為主人自己的起居及小客廳，現(xiàn)在在小客廳里，擺滿了從民間收購而來的中式傳統(tǒng)家具及瓷器等物品，而主人的大副半身相片，掛在廳堂的正中央，顯得莊重典雅，寂靜如斯，而藝術(shù)的泉水卻在這寧靜之中，仿佛在身邊流淌……
三樓目前是先生生前的作品展覽之地，墻上掛著先生各個時期的作品，有山水，有人物，有花草，有動物，也有工筆畫及書法作品等等，據(jù)館內(nèi)的工作人員介紹，該館每半年更換一次先生的作品，許多從全國各地慕名而來的美術(shù)愛好者，大多會來兩次，這樣才能更多地觀摩先生的作品，從中學(xué)習(xí)中國畫的精髓，許多人在此一待就是一天，極其認(rèn)真地學(xué)習(xí)體
名家評論
國有顏面而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。中國畫藝術(shù)是在發(fā)展的，決不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術(shù)成就再一次說明了中國畫強(qiáng)大的生命力。北京人眼光很高，這么多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有法國的、德國的、日本的、國內(nèi)就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園。
黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術(shù)家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實，以元人松秀之筆，取宋人構(gòu)圖，又得明末清初諸家之長，是自學(xué)成才的代表，作品證明了中國畫并無所謂“危機(jī)”，而是生機(jī)郁勃?；艦樾?，人們正在認(rèn)識他，他必將給祖國帶來光榮。
秋園的作品就是放在故宮里也是精品，他是江西的光榮，也是我們民族的光榮。他的作品可以作為中國文化界
黃秋園 
