基本資料
中文名：白雪石
別名：原名白增銳
國籍：中華人民共和國
民族：漢族
出生地：北京
出生日期：1915年6月12日
逝世日期：2011年4月22日
職業(yè)：畫家 教授
主要成就：作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣 獨具風貌漓江山水被稱為白派山水
代表作品：《萬壑松風》《千峰競秀》《早春圖》《漓江一曲千峰秀》等
師承：趙夢朱（早年）、梁樹年（后拜）
人物簡介
白雪石（1915—2011），原名增銳，齋號何須齋；1915年生于北京；自幼習畫，早年師從趙夢朱、梁樹年，研習沒骨花鳥和山水畫，傳統(tǒng)功力深厚。1933年加入“湖社”。1959－1964年曾任北京藝術(shù)師范學(xué)院及北京藝術(shù)學(xué)院講師。1964－1984年先后擔任中央工藝美術(shù)學(xué)院講師、副教授和教授。
白雪石先生的老師梁樹年是山水畫大家祁井西先生的弟子。祁井西（號松崖）是近代著名國畫團體松風畫會的成員，以畫風明快、氣韻和潤而聞名民國畫壇。白雪石先生的國畫風格集湖社畫會、松風畫會的精華為一體，尤其鐘愛明快、清澈的特色。
白雪石的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈、明快而具裝飾美。
他走遍了黃山、泰山、三峽、太行山等名山大川，運用傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代章法創(chuàng)造出具有獨特風格的白派山水畫。特別是從1972年開始赴廣西桂林十幾次，沿漓江兩岸徒步旅行
人物年表
1915年
生于北京1935乙亥20歲
從梁樹年先生研習山水畫。雪石先生為學(xué)習前人，常節(jié)衣縮食積攢余資，湊夠高額的故宮門票所需，去故宮臨習范寬等宋、元各大家真跡。是年，始以雪石為號。
1936丙子21歲
同梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦山水、花鳥作品聯(lián)展。藝術(shù)才華初露，受到當年北平畫界注目。
1937丁丑22歲
工筆花鳥《黃鵬荔枝》扇面作于是年。后致力于傳統(tǒng)花鳥、山水畫的研求。
1941辛巳26歲
于中山公園舉辦個人畫展。
1942壬午27歲
參加北平“中國畫學(xué)研究會”活動。同年，再次舉辦個人山水、花鳥作品展。
1943癸未28歲
創(chuàng)作工筆山水《夏麓晴云圖》、《劍閣凌云圖》、《秋江泛舟圖》等。
1944甲申29歲
與畫友郭北巒相挈，專門從事花鳥、山水等繪畫制作，以維持生計。
1945乙酉30歲
創(chuàng)作《松蔭垂釣圖》。
1947丁亥32歲
集歷年繪制作品，于中山公園舉辦《白雪石山水作品展》。
1950庚寅35歲
同畫家陳緣督、馬
藝術(shù)風格
白雪石擅畫山水，無論是黃山、泰山及桂林風景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風格。他的一種獨具風貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
白雪石先生早年學(xué)山水臨習宋元，受北派山水影響較深，畫風清健俊朗，嚴整明凈。建國后開始注重寫生，補上深入自然、反映生活這一課。由于教學(xué)需要，他常帶學(xué)生到山區(qū)寫生，教學(xué)相長，使傳統(tǒng)山水程式技法在自然真實面目中得到印證和補充。白雪石先生將傳統(tǒng)山水畫的簡約概括的各種皴法、點法、墨法結(jié)合客觀自然的真實生動，變化無窮，在此過程中也不斷有新的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。50年代以來，他和許多名家如秦仲文、吳鏡汀、吳光宇、梁樹年、張安治、陳大羽、宋文治諸位到名山大川進行寫生創(chuàng)作活動，眼界不斷開闊提高，藝術(shù)漸趨成熟并形成個人
嶄新漓江
60年代“文革”期間，正常教學(xué)與創(chuàng)作受到很大沖擊，但先生抓緊一切機會奮力作畫、寫生，曾與吳作人、李苦禪等為中央一些單位作畫，并于1973年去桂林旅行寫生，漓江之美給他極深印象，開始了后來漓江系列作品的創(chuàng)作。在此期間，他埋頭苦干積累了大量寫生素材。新時期改革開放的形勢令先生大受鼓舞，意氣風發(fā)，山水畫創(chuàng)作登上一個新高度。1980年他被推為北京山水畫研究會會長。
二十多年來，他以桂林山水題材為主動，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的作品，深受人民喜愛。他還以極大的熱情和旺盛的精力為國家重要政治活動場所、軍政機關(guān)和大型廳堂館所繪制了多幅巨制山水畫。
這類作品雖是超大幅畫，但仍然能做到協(xié)調(diào)自然，主次分明，層次有序，明將清新，表現(xiàn)了先生深厚的功力與把握大畫的超人能力。
漓江山水是白先生多年觀察寫生和反復(fù)探索創(chuàng)造從而成為他駕輕就熟的題材，然而他仍兢兢業(yè)業(yè)從事創(chuàng)作，不論大小幅都認真推敲，冀有新的積累。他創(chuàng)造了自己的風格樣式，堪稱獨
人物評價
作為一代山水繪畫大師，白雪石在藝術(shù)上有著異于常人的執(zhí)著。正是源于這種精神，才有了白雪石在藝術(shù)上的巨大貢獻，“我感覺父親的一生最大的貢獻就是將傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代的生活結(jié)合起來，他生前一直致力于深入研究傳統(tǒng)山水的現(xiàn)代化，致力‘西洋繪畫民族化，民族繪畫現(xiàn)代化’的探索之路。他的山水畫師宗北派，旁及南派。因此他的作品既有宋畫的嚴謹精湛，又有元畫的輕快悠然，具備水彩畫之秀潤的同時又兼具版畫的純凈與明快的裝飾美感?！卑讍⒄苷f。
白雪石以其對藝術(shù)理想的真誠，執(zhí)著追求創(chuàng)新，勇于突破陳舊語言陳式，在現(xiàn)代中國民族繪畫的創(chuàng)造與出新方面，走出了一條啟人心智的藝術(shù)之路，被譽為“京派”新山水的代表人物之一。
特定的自然景觀，在人的審美欣賞作用下，形成多種情態(tài)和情調(diào)，涌透著人文的內(nèi)涵；中國畫家筆下的山川風物，從來不是對象的“如實”再現(xiàn)，而是“萬趣融其神思”的“暢神”之作。畫論有言，“凡畫山水，意在筆先”，強調(diào)主觀的立意，但這并不是
主要作品
白雪石先生的代表作品有《早春圖》、《黃山松》、《漓江一曲千峰秀》等；自1972年以來，為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等外事部門繪制巨幅國畫數(shù)十幅。
作品多次入選國內(nèi)外展出，并為中國美術(shù)館等博物館收藏。
日本為之出版《白雪石匠作展》、《白雪石畫展》等專集，有《榮寶齋畫譜·山水部分》行世。并出版有專著《中國畫技法》，與孫其峰、黃均合著的《國畫技法》。
作者：白雪石繪
出版社：北京工藝美術(shù)出版社
出版時間：2004-6-1
版次：1
頁數(shù)：62
內(nèi)容簡介
雪石先生是我國當代繪畫藝術(shù)領(lǐng)域成就卓著的具有創(chuàng)造性業(yè)績的大家。建國后，特別是改革開放以來，以獨具特色和創(chuàng)造性的漓江山水、太行、黃山系列作品，享譽海內(nèi)外藝壇。
經(jīng)過長期的藝術(shù)積累及持續(xù)不斷地深化變革，雪石先生終于突破了舊的傳統(tǒng)程式，逐步邁入藝術(shù)自由王國。在當代傳統(tǒng)山水畫變革的諸多難題面前，雪石先生以其看似舉重若輕的從從容容的步態(tài)，于不聲不響這中，先后推出一批又一批
作品賞析
雪石先生山水中的漓江系列山水，應(yīng)該說是最能集中代表畫家在傳統(tǒng)山水畫革新方面突出的藝術(shù)成就的。綜觀其漓江山水，無論其是雄渾濃重，或是秀潤空靈，抑或是疏淡迷朦，無論是絕句式抒情小景，或是全景式長卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情，恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。
形象的剪裁、章法的處置，繁簡、疏密、虛實、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間深遠發(fā)人遐想的迷人畫卷。這些無不是畫家在師法自然的基礎(chǔ)上，據(jù)其個人的藝術(shù)理想和審美體驗所宣泄的其“胸中”的漓江山水，所謂“山川于予遇而跡化”此之謂也。
“桂林山水甲天下”的歷史口碑內(nèi)涵、“江作青羅帶，山如碧玉簪”千古名句的意韻皆融
白雪石 
