基本資料
中文名：楊寶森
國籍：中國
民族：漢
出生地：北京
出生日期：1909年10月9日
逝世日期：1958年2月10日
職業(yè)：京劇演員
代表作品：《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》、《四郎探母》
生平經(jīng)歷
楊寶森的曾祖父楊貴慶工刀馬旦。祖父楊桂云是清朝末年與譚鑫培同時代的著名京劇演員，為“四喜班”的著名花旦，其長子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦；次子楊孝方（毓麟），藝名幼朵，長于武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞臺。楊寶森系孝方的長子，堂兄楊寶忠（孝亭之子）后來成為著名琴師。
建國后，任天津市京劇團團長。專心研習(xí)余叔巖的表演藝術(shù)。唱法、行腔自成一派，世稱“楊派”。四十年代與馬連良、譚富英、奚嘯伯并稱為“四大須生”。代表劇目有《伍子胥》、《失·空·斬》、《擊鼓罵曹》等。
楊寶森是中國京劇史上的“四大須生”之一，他創(chuàng)造性地繼承發(fā)展了譚派和余派藝術(shù)，使得“楊派”成為當(dāng)今流傳最廣、影響最大的京劇流派之一，更造就了“十生九楊”的京劇生行格局。楊寶森雖以唱功為主，但是做派也有相當(dāng)?shù)墓α?。他的《擊鼓罵曹》，禰衡出場的臺步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提氣、擺髯，以表現(xiàn)禰衡這個懷才不遇的儒生于瀟灑之中帶有一股傲氣。楊寶森曾
藝術(shù)經(jīng)歷
他自幼喜愛京劇老生行當(dāng)，而未能依從其祖父讓他繼學(xué)旦角之愿。楊寶森初學(xué)譚派，幼年師事裘桂仙，開蒙學(xué)戲，練習(xí)毯子功，后拜鮑吉祥學(xué)習(xí)老生，宗余派。他10歲左右便“帶藝搭班”，長期在俞振庭的斌慶社求藝并演出。
楊寶森在童年時期嗓音明亮，12、13歲時專攻余派，16歲時演出《打漁殺家》，效果很好。他還在《上天臺》中飾演過劉秀，《斷密澗》中飾演過王伯當(dāng)。在《珠簾寨》“收威”中的起霸，功架一絲不茍。偶爾演出的《定軍山》、《陽平關(guān)》、《戰(zhàn)太平》等戲，也博得北京、上海等地觀眾的贊賞。在此時期，他所演的《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城計、斬馬謖》、《桑園寄子》、《賣馬》、《碰碑》、《汾河灣》等劇，均獲得很好聲譽，有“小余叔巖”之稱。在他童年時期就擅長演出《文昭關(guān)》一劇，與于連泉合作時間較長，也曾佐程硯秋、荀慧生演出。
楊寶森在青年時期，因身體關(guān)系，使得變聲期拖長，因此曾有一較長時期的休養(yǎng)未登舞臺
藝術(shù)成就
楊寶森一生執(zhí)著于自己的審美理想，全心全意的以自己的舞臺實踐詮釋京劇的經(jīng)典名作。許多作品像《洪羊洞》、《失·空·斬》、《桑園寄子》、《伍子胥》、《托兆碰碑》等，竊以為在他身后，到今天仍然是無人逾越的高峰。楊寶森的一生從不趨時媚俗。
戲班里有一句話，說:“楊三爺紅在死后”。的確，京劇老生的一代宗匠楊寶森先生生前是一位寂寞、清貧的藝術(shù)家。盡管在40年代，他已名列“四大須生”，但是，那種紅燈高懸、滿坑滿谷的火紅場面以及錦衣玉食、前呼后擁的名伶風(fēng)采從來與他無緣。但是“楊派”藝術(shù)在楊寶森身后，特別是“文革”以后逐漸的“紅”了起來。在今天的京劇界，“楊派”已屬“顯學(xué)”?！皸蠲浴北椴既珖?，連港臺的票房也風(fēng)行“楊派”。
特別是在他藝術(shù)最成熟的50年代，戲曲改革運動已經(jīng)帶有濃厚的政治化和意識形態(tài)意味，連梅蘭芳這樣的大師也不免要做一做《嫦娥贊公社》（上海人民廣播電臺留有錄音）這樣的應(yīng)景文章。而楊寶森卻依然心無旁騖。在
藝術(shù)特色
楊寶森秀逸拔俗，溫文爾雅，謙遜好學(xué)，肯于鉆研，他的書法、繪畫俱見功夫。
楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻于細(xì)微處體現(xiàn)豐富的旋律，細(xì)膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場失潤，仍能以圓熟的行腔來彌補，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和中蘊含深厚的感染力。另一名作《文昭關(guān)》則在譚、余的神韻中化入汪（桂芬）派唱法，成為楊派唱法再創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩(wěn)健老練，表演富書卷氣，善于以概括手法刻畫典型人物。靠把戲也有一定造詣，但晚
主要作品
楊派劇目很多，《失街亭·空城計·斬馬謖》、全部《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》，《大保國·探皇陵·二進(jìn)宮》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《王佐斷臂》、《洪洋洞》、《碰碑》、《清官冊》、《桑園寄子》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣馬》、《打登州》、《捉放曹》及《珠簾寨》、《定軍山》、《陽平關(guān)》、《朱痕記》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《摘纓會》、《一捧雪》、《桑園會》、《四郎探母》。
任職情況
楊寶森曾任天津市京劇團團長。
藝術(shù)傳人
楊寶森的磕頭入室弟子分別是（根據(jù)拜師時間前后）：金妙聲（后經(jīng)楊寶森拜王瑤卿改唱旦角），吳熹笙，程正泰，朱云鵬（1948年拜師），丁存坤。
楊先生已經(jīng)同意收梁慶云為弟子，但沒來得及辦拜師會，楊先生就去了。
私淑弟子：汪正華、馬長禮，李鳴盛，關(guān)正明，葉蓬。
個人生活
1939年，楊寶森與趙霞彰結(jié)婚8年，恩愛如昔，但膝下一直沒有孩子，不免遺憾。而此時楊寶森的一位友人家中因經(jīng)濟困難，正有將外孫女送養(yǎng)之意，機緣巧合之下，楊寶森收了這個剛幾個月大小的女孩為養(yǎng)女，以“氣質(zhì)如蘭”為期許，為她取名為楊文蕙。
直到趙霞彰去世，楊寶森與謝虹雯結(jié)為夫婦后，才有了自己的兒子楊珉，但楊寶森因為身體不好，去世的時候楊珉只有4歲。楊寶森從未訓(xùn)罵過女兒，即使女兒犯錯，也只有語重心長而沒有氣惱高聲。楊文蕙逐漸長大后，楊寶森的身體狀況卻慢慢不好起來。1958年2月，楊寶森去世時，因女兒參加勞動，未能見到最后一面。
活動年表
以下內(nèi)容為節(jié)選
1917年，農(nóng)歷丁巳年：楊寶森開始學(xué)戲
1920年，農(nóng)歷庚申年：楊寶森搭斌慶社學(xué)藝
1922年11月7日，農(nóng)歷壬戌年九月十九日：楊寶森首次登臺演出
1923年3月17日，農(nóng)歷癸亥年二月初一日：1923年3月17日三慶園演出
1924年5月24日，農(nóng)歷甲子年四月廿一日：楊寶森首次赴滬演出第一天
1925年，農(nóng)歷乙丑年：楊寶森留滬在義母處調(diào)養(yǎng)
1928年，農(nóng)歷戊辰年：楊寶森結(jié)識惲雪齋
1929年，農(nóng)歷己巳年：楊寶森第一次灌錄唱片
1931年，農(nóng)歷辛未年：楊寶森結(jié)婚
1933年4月5日，農(nóng)歷癸酉年三月十一日：楊寶森二次赴滬演出第一天
1934年，農(nóng)歷甲戌年：楊寶森在京正式搭班演戲
1935年，農(nóng)歷乙亥年：楊寶森應(yīng)吳素秋邀請合演一期
1936年9月，農(nóng)歷丙子年：勝利公司1936年蒞平灌片歡宴會舉行
1937年，農(nóng)歷丁丑年：《戲劇旬刊》評須生“四杰”
1938年，農(nóng)歷戊寅年：楊寶森、高華合灌《桑園會》
1939年，農(nóng)
楊寶森 
