基本資料
中文名：余叔巖
別名：余叔言
國籍：中國
民族：漢
出生地：北京
出生日期：1890年11月28日
逝世日期：1943年5月19日
職業(yè)：京劇老生
主要成就：京劇老生“余派”創(chuàng)始人
代表作品：《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)太平》【空城計】
人物生平
余叔巖(1890年11月28日－1943年5月19日)，原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老生。名第祺，湖北羅田人。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚派（鑫培）藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，農(nóng)歷癸未年四月十六日；
學藝
余叔巖幼從吳聯(lián)奎學京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認真鉆研京劇老生藝術(shù)，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢金福、王長林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術(shù)的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。
演出概況
余叔巖幼時用“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院，紅極一時，變聲后回北京休養(yǎng)，后因病倒倉回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學把子和武功，由姚增祿授其昆曲戲《石秀探莊》等。同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。在此期間他用心觀摩譚鑫培的演出，凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍?zhí)祝家灰惶撔恼埥?，技藝大進。并參加春陽友會票社，多方學習，用功不懈。1918年后，嗓音恢復，以叔巖之名重返舞臺。他充分發(fā)揮其學譚心得和本身特長，上演大量老生劇目，文武昆亂不擋，一舉成名，與楊小樓、梅蘭芳在當時京劇界鼎立而三，并稱“三大賢”，代表了20世紀20至30年代老生、武生、旦角的最高藝術(shù)水平。
1923年8月22日，在紫禁城內(nèi)漱芳齋，京劇名流匯聚一堂，登臺演出16個劇目。其中《定軍山》余叔巖。他除不斷演出于北京之外，曾數(shù)次去漢口、上海、天津各地演唱，譽滿全國。1928年后
藝術(shù)活動
理論研究和社會活動
余叔巖1928年后雖不再作營業(yè)演出，但并未中斷其京劇事業(yè)。他一直重視京劇的理論研究、社會活動和授徒工作。1931年與梅蘭芳作為發(fā)起人，在北平成立了國劇學會。他以他與張伯駒合編的《亂彈音韻輯要》作為學會附設(shè)的傳習所的音韻學課程教材，并寫出了京劇胡琴《老八板》文章，發(fā)表在1932年《國劇畫報》第13期上。1932年，余叔巖在國劇學會中公開作了關(guān)于京劇老生演唱法則的講演（1932年《國劇畫報》28、29兩期刊登過這次講演的消息和部分內(nèi)容），從多方面概括了余叔巖所主張的京劇老生演唱法則，是研究余叔巖演唱藝術(shù)理論的重要參考資料。
代表劇目
余派劇目基本同于譚派，代表作有《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)太平》、《審頭刺湯》、《清官冊》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《盜宗卷》、《南陽關(guān)》、《寧武關(guān)》、《鎮(zhèn)譚州》、《定軍山》、《戰(zhàn)宛城》、《戰(zhàn)樊城》、《長亭會》、《摘纓會》、《黃金臺》、《太平橋》、《上天臺》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《陽平關(guān)》、《連營寨》、《空城計》、《武家坡》、《汾河灣》、《賣馬當锏》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打漁殺家》、《御碑亭》、《打侄上墳》、《天雷報》、《二進宮》、《失印救火》、《烏龍院》、《烏盆記》、《翠屏山》、《打嚴嵩》、《瓊林宴》、《失街亭》《.空城計》《.斬馬謖》等。
余派藝術(shù)
他與馬連良、高慶奎并稱為京劇第三代的“老生三杰”。他全面繼承了祖父余三勝（第一代“老生三杰”之一），老師譚鑫培（第二代“老生三杰”之一）的豐厚傳統(tǒng)，特別深入地鉆研了集前輩技藝精華之大成的譚派藝術(shù)。他向許多文人學者學習詩詞書畫，還比較系統(tǒng)地學習了四聲、音韻方面的知識。憑著他的文化素養(yǎng)，在全方位掌握了譚派特點和規(guī)律的基礎(chǔ)上，又從博雅精深處尋求發(fā)展，達到了“出藍勝藍”的再創(chuàng)造境界，創(chuàng)立了自己新的藝術(shù)流派，世稱余派。
因為體弱多病，余叔巖自成一家后，活躍在舞臺上的時間并不長久，只有1917年到1928年十多年，但他的藝術(shù)影響卻是十分深遠的。他曾分別和楊小樓、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等同臺合作，加工演出了大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，將京劇藝術(shù)推向了一個新的高峰。他是一位唱念做打全面發(fā)展的藝術(shù)大師，而他的演唱藝術(shù)尤其膾炙人口。
京劇界常用“云遮月”的說法來贊賞余叔巖的聲音美，就是說，他的嗓音主要不靠亮度取勝，
合作名家
余叔巖演戲之所以成功，除其本人有很高的藝術(shù)修養(yǎng)外，另一重要因素是他有許多出色的合作者為輔弼。李順亭、錢金福、程繼先、陳德霖、王長林、裘桂仙、鮑吉祥等對他的演出都起著很大的支持作用。余叔巖曾和王長林、錢金福、程繼先在他北京的家中照過許多戲裝相片，其中有余、王的《瓊林宴》、《翠屏山》，余、錢的《寧武關(guān)》、《定軍山》，余、程的《鎮(zhèn)潭州》，余單人的《寧武關(guān)》、《定軍山》、《洗浮山》等，這些相片照得氣度典雅、神態(tài)生動，堪稱京劇藝術(shù)珍品。從中不僅可以研究余本人的身段，還可以了解王、錢、程三位的身段、化妝以及各位之間的合作情況。余叔巖還有許多戲裝和練功的照片，對于研究他的身段也有參考價值。從這些照片中可以看到其身段、把子的要領(lǐng)，如子午像、腰、丁字步、弓箭步、前后手、山膀、眼神，以及刀、槍、馬鞭的拿法和全身的勁頭等的實際情況。
唱片作品
余叔巖成名后，先后在百代（1920）、高亭（1924）、長城（1932）、國樂（1940）等唱片公司灌過37面唱片（由杭子和、白登云司鼓，李佩卿、朱家夔、王瑞芝操琴）。
百代公司：捉放曹（行路）、賣馬耍锏、法場換子、一捧雪、上天臺、戰(zhàn)樊城、打棍出箱、桑園寄子、四郎探母、八大錘（念白，于羅福山合錄）此時操琴皆為李佩卿，司鼓為杭子和。
高亭公司：搜孤救孤、洪羊洞、空城計、托兆碰碑、魚腸劍、戰(zhàn)太平、狀元譜、烏盆計、珠簾寨、八大錘（原板）操琴李佩卿，司鼓杭子和。
長城公司：捉放宿店、打漁殺家、失街亭、摘纓會、烏龍院、打嚴嵩。操琴換為朱家夔，司鼓杭子和。
國樂公司：伐東吳、打侄上墳、沙橋餞別、操琴王瑞芝，司鼓白登云（國樂唱片另有金鼓版行市）。
這些唱片包括除[反二簧]之外的各種板式的唱段，在《八大錘》和《一捧雪》中有念白，這些唱、念格調(diào)清雅、韻味純厚，可以用以研究余叔巖在四聲、尖團、轍口、上口、三級韻、用嗓、發(fā)
研究傳承
從1918年余叔巖重登舞臺起直到他的晚年，潛心鉆研學習余派藝術(shù)之人足踵相接，絡(luò)繹不絕，包括祝蔭亭、吳鐵庵、楊寶忠、楊寶森、譚富英、王少樓、陳少霖、李適可、張伯駒、李少春、孟小冬、趙貫一、鄒功甫、陳大濩、范石人和其他許多名演員和研究家。親授弟子僅七人，即所謂“三小四少”：孟小冬、楊寶忠（小小朵）、譚富英（小譚）、李少春、王少樓、吳彥衡（吳少霞），陳少霖，票友中則以張伯駒實得親傳。其中所獲最多者，在演員中當首推他的得意弟子孟小冬，研究家中以他的好友張伯駒為最。私淑余派藝術(shù)，親身觀摩余叔巖演出最多，并能在藝術(shù)上運用自然者，以李適可（止庵）最為著名。特別應(yīng)當大書特書的是孟小冬，她對繼承、發(fā)揚和傳授余派老生藝術(shù)，起了極其重要的作用，她曾正式收錢培榮、趙培鑫等人為徒，保存了許多余派老生的珍貴藝術(shù)資料。孫養(yǎng)儂著有《談余叔巖》一書，孟小冬為之作序，對了解余叔巖家世、師友、弟子、演出、舞臺合作者、灌片經(jīng)過等方
弟子介紹
在其主要弟子中，除吳彥衡改演武生外，藝業(yè)皆工穩(wěn)，各具有不同的特色。孟行腔吐字、舉手投足，形神具備，于規(guī)矩中顯出功力，有清醇雅淡的韻味。其《搜孤救孤》、《失空斬》、《捉放曹》、《奇冤報》、《洪羊洞》、《法門寺》、《黃金臺》、《御碑亭》、《武家坡》等劇皆出色。
譚富英以譚派嗓音唱余腔，游刃有余，唱工戲質(zhì)樸純正，淋漓酣暢，其快板之脆、勁、疾，最為出色?？堪褢蚋?。唯做工不尚細膩。至晚年風格有較大變化。能戲有《奇冤報》、《碰碑》、《珠簾寨》、《四郎探母》、《定軍山》、《戰(zhàn)太平》、《南陽關(guān)》等。
余叔巖大弟子，早期學余較為全面，改琴師后輔佐三弟楊寶森在學余的基礎(chǔ)上發(fā)展了新的流派。
李少春藝兼文武，唱做皆精，戲路寬博，且有許多獨特的創(chuàng)造。青年時期摹學余派藝術(shù)頗有心得，《戰(zhàn)太平》、《洗浮山》、《定軍山》、《陽平關(guān)》、《擊鼓罵曹》、《八大錘》、《打魚殺家》等劇都能體現(xiàn)余派風格。中年以后兼取馬（連良）派、麒（麟童）
主要親屬
余叔巖元配夫人為陳德霖之女，生余慧文、余慧清二女，繼配姚姓，生幼女余慧齡。
活動年表
1904年，光緒三十年（甲辰）：小小余三勝在Beka公司灌錄唱片
1907年，光緒三十三年（丁未），秋：周信芳與余叔巖同臺
1913年，農(nóng)歷癸丑年：李直繩堂會
1914年，農(nóng)歷甲寅年：春陽友會票房成立
1915年2月5日，農(nóng)歷甲寅年十二月廿二日，晚：余叔巖重返舞臺
1918年10月19日，農(nóng)歷戊午年九月十五日：余叔巖與梅蘭芳首次合作演出
1919年4月，農(nóng)歷己未年：梅祖母八十壽辰堂會
1919年9月，農(nóng)歷己未年：余叔巖老母六十華誕堂會
1919年11月，農(nóng)歷己未年：京劇三大賢輪番獻藝于武漢
1920年11月，農(nóng)歷庚辰年：漢口紅十字會為華北賑災舉辦義演
1922年10月，農(nóng)歷壬戌年：程艷秋首次赴上海演出
1925年，農(nóng)歷乙丑年：余叔巖在百代公司灌錄唱片
1925年，農(nóng)歷乙丑年，秋：姚玉芙商請言菊朋與梅蘭芳合作未果
1925年3月，農(nóng)歷乙丑年：張作霖壽誕堂會
1925年10月2日，農(nóng)歷乙丑年八月十五日：荀慧生改藝名“白牡丹
余叔巖 
