因父交友皆畫壇名宿，如汪慎生、馬晉、吳鏡汀、汪吉麟、陳半丁、高希舜諸公，故經(jīng)常有機(jī)會(huì)臨摹或聆聽教誨。至九歲時(shí)從汪慎生先生由臨摹入手開始系統(tǒng)修習(xí)傳統(tǒng)筆墨技法，用的范本是日版《支那南畫大成》的梅蘭竹菊《四君子》卷和《花鳥》卷。經(jīng)過五年反復(fù)對臨、默臨和意臨，初步領(lǐng)會(huì)了古人筆墨的精髓，奠定了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。五十年代為了進(jìn)一步深化傳統(tǒng)筆墨技法的訓(xùn)練，用了十余年的精力經(jīng)常往來于故宮博物院繪畫館，首先是從工筆入手，對《宋人畫冊》及黃筌《珍禽圖》做認(rèn)真細(xì)致的臨摹和研究，體會(huì)線描技法及設(shè)色的要領(lǐng)。三年后又轉(zhuǎn)入宋、元文人畫墨竹、墨梅專題的臨摹，目的是從古人真跡中探索筆墨、意境的神韻。其后的大部分時(shí)間重點(diǎn)是在明清兩代寫意花鳥畫諸流派代表畫家作品的臨摹上，如林良的《灌木集禽圖卷》、呂紀(jì)的《梅竹雙雉圖》、《鷹鵲圖》，陳淳的《墨筆折枝花鳥圖卷》、《牡丹圖》，徐渭的《墨花圖卷》、邊文進(jìn)的《竹鶴圖》，以及石濤、朱耷、李復(fù)堂