基本資料
本名：秦觀
別稱：淮海居士，邗溝居士，山抹微云君
字號(hào)：太虛，少游
所處時(shí)代：北宋
民族族群：漢族
出生地：江蘇高郵
出生時(shí)間：皇祐元年十二月（1049年（己丑年））
去世時(shí)間：元符三年八月十二日（1100年（庚辰年）9月17日）
主要作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》
主要成就：北宋后期著名婉約派一代詞宗文字工巧精細(xì) 音律諧美情韻兼勝
職業(yè)：官員，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修
名句：兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮
人物生平
北宋皇祐元年（1049年），秦觀出生于淮南東路高郵軍。其家族本居會(huì)稽（今浙江紹興），唐天寶末年，安史之亂爆發(fā)，祖先由會(huì)稽遷徙至高郵武寧鄉(xiāng)左廂里（今高郵市三垛鎮(zhèn)少游村）。秦觀少時(shí)聰穎，博覽群書，抱負(fù)遠(yuǎn)大，縱游湖州、杭州、潤(rùn)州（今鎮(zhèn)江）各地。
熙寧十年（1078年），蘇軾自密州移知徐州，秦觀前往拜謁，寫詩(shī)道：“我獨(dú)不愿萬(wàn)戶
元豐八年（1085年），考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授。
元祐二年（1087年），蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書省正字，兼國(guó)史院編修官。
元祐五年（1090年），方由范純?nèi)室]，得以回京任秘書省正字。
元祐六年（1091），又因“洛黨”賈易詆其"不檢"而罷去正字。接二連三的政治迫害，使得秦觀大受打擊，對(duì)政治開(kāi)始灰心，且有退隱之意。
元祐七年（1092年），蘇軾自揚(yáng)州召還，進(jìn)端明殿學(xué)士、翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書。秦觀遷國(guó)史院編修，與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒同時(shí)供職史館，人稱“
主要成就
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長(zhǎng)描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無(wú)奈，營(yíng)造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問(wèn)，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩(shī)書于扇上，并題識(shí)曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”
意思是秦少游死了，拿一萬(wàn)個(gè)人也無(wú)法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(zhǎng)調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。
例如《望海潮》
再次，在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征
人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！保弧吧儆我岩?，雖萬(wàn)人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?/p>
王安石：“其詩(shī)清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?/p>
李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問(wèn)評(píng)秦觀詩(shī)云:“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。”——《論詩(shī)絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除?！侗屉u漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！对~源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到?！督榇纨S論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則
親屬成員
妻子：徐文美，潭州寧鄉(xiāng)主簿徐成甫女。
兒子：秦湛
女兒：嫁范溫
后世影響
秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽(yáng)修以珠圓玉潤(rùn)之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒(méi)落公子的感傷之詞，柳七郎風(fēng)味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當(dāng)行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現(xiàn)，則成為人們普遍師法的對(duì)象。他出身于下層，在官場(chǎng)上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會(huì)眾多下層文士悲劇命運(yùn)的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽(yù)。
后世紀(jì)念
在詞體演進(jìn)的過(guò)程中，秦觀作出了突出的貢獻(xiàn)。秦觀、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟。《四庫(kù)全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對(duì)疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩(shī)句，慢詞創(chuàng)作體制更加完備，手法更加繁復(fù)，也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美轉(zhuǎn)化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛(ài)，取得了詞史上突出的地位，李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。
秦觀 
