基本資料
中文名：傅文俊
國籍：中國
民族：漢
出生地：重慶
出生日期：1955年
職業(yè)：自由藝術(shù)家
畢業(yè)院校：四川美術(shù)學(xué)院
主要成就：傅文俊提出并創(chuàng)立了“數(shù)繪抽象攝影”流派
個(gè)人簡歷
主要從事觀念攝影、裝置、雕塑和油畫的藝術(shù)創(chuàng)作，提出并創(chuàng)立了“數(shù)繪抽象攝影”流派。曾在西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館、中國美術(shù)館、北京圓明園遺址博物館、今日美術(shù)館、美國紐約聯(lián)合國總部、廣東美術(shù)館等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)人展覽。作品曾在羅馬視覺藝術(shù)三年展、倫敦藝術(shù)雙年展、首屆地中海國際藝術(shù)雙年展、意大利三年展、首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展、第十屆佛羅倫薩雙年展、第十八屆葡萄牙塞爾維爾雙年展、2015德國北部藝術(shù)區(qū)國際藝術(shù)大展、2015羅馬文化藝術(shù)國際雙年展、首屆長江國際影像雙年展、第二屆意大利巴勒莫雙年展、首屆西班牙巴塞羅那雙年展、第二屆阿根廷國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展、第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展平行展“未曾呈現(xiàn)的聲音”等國際重要藝術(shù)展中展出。
主要代表作品：數(shù)繪攝影《和而不同》系列、觀念攝影作品《昨夜西風(fēng)》系列、《迷思之像》系列、《故鄉(xiāng)的云》系列、《他心通》系列、《無界》系列、《幻化》系列、《退場》系
主要個(gè)展
2017年
《內(nèi)心的自?。焊滴目?shù)繪攝影的藝術(shù)表達(dá)》，歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館，西班牙巴塞羅那
《和而不同：傅文俊數(shù)繪攝影展》，中國美術(shù)館，中國北京
2015年
《迷思之像——傅文俊抽象觀念攝影作品展》，廣東美術(shù)館，中國廣州
《攝影敘事——傅文俊觀念攝影作品展》，聯(lián)合國總部，美國紐約
2014年
《幻化》夏布系列觀念攝影作品展，美國佛羅里達(dá)州
2013年
《他心通》觀念攝影作品展，美國邁阿密
2010年
《精神的圖示》，北京圓明園遺址博物館，中國北京
《圓明園南移1400公里》，上海非藝術(shù)中心，中國上海
《走過場》傅文俊歷史觀念攝影展，今日美術(shù)館，中國北京
主要聯(lián)展
2017年
羅馬視覺藝術(shù)三年展，意大利羅馬
倫敦藝術(shù)雙年展，英國倫敦
首屆地中海國際藝術(shù)雙年展，意大利帕勒莫
2017年國際當(dāng)代大師展，拉斯維加斯藝術(shù)博物館，美國拉斯維加斯
克利奧藝術(shù)博覽會(huì)（ClioArtFair），美國紐約
2016年
中國景觀：從鄉(xiāng)村到城市——中國當(dāng)代攝影展，Spazioborgogno藝術(shù)機(jī)構(gòu)，意大利米蘭
美國攝影藝術(shù)中心（CPA）2016年度評(píng)選展，美國加利福尼亞州
第三屆阿根廷國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，阿根廷布宜諾斯艾利斯
2016羅馬藝術(shù)獎(jiǎng)，圖密善體育場遺址博物館，意大利羅馬
《藝術(shù)黃皮書》入選作品展，韓國CICA博物館
意大利維拉比薩尼國家博物館群展“博物館最佳藝術(shù)家”，意大利威尼斯
意大利三年展，意大利維羅納
半島藝術(shù)中心2016年國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，半島藝術(shù)中心，美國弗吉尼亞州
2016戛納國際藝術(shù)雙年展，法國戛納
研究室計(jì)劃（第三回）：運(yùn)行中的“非形象”，中國北京
“科學(xué)與藝術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品展，
獲獎(jiǎng)記錄
曾獲國際金帆船獎(jiǎng)、第35屆美國紐約國際藝術(shù)博覽會(huì)國際金獎(jiǎng)、第36屆美國紐約國際藝術(shù)博覽會(huì)“杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、第二屆阿根廷國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展金獎(jiǎng)、埃菲爾鐵塔大展“世界最佳藝術(shù)家”獎(jiǎng)、羅馬帝國國際藝術(shù)大獎(jiǎng)、魯本斯國際藝術(shù)大獎(jiǎng)、第一屆馬可波羅國際藝術(shù)大使獎(jiǎng)、2015第十屆佛羅倫薩國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展“洛倫佐國際藝術(shù)大獎(jiǎng)”、第一屆聯(lián)合國教科文組織人類文化遺產(chǎn)諾托城市獎(jiǎng)、圣禧年藝術(shù)家米開朗基羅獎(jiǎng)、“貝尼尼之大衛(wèi)”國際藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利“提埃坡羅國際藝術(shù)獎(jiǎng)-藝術(shù)米蘭”、加納萊托國際藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利“藝術(shù)與科學(xué)”獎(jiǎng)、斗獸場國際藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利三年展特設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)“莎士比亞與藝術(shù)”國際當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)、意大利三年展“最受觀眾喜愛的藝術(shù)家”獎(jiǎng)、密涅瓦國際藝術(shù)獎(jiǎng)等國際獎(jiǎng)項(xiàng)，并榮獲世界最佳藝術(shù)家和世界杰出華人藝術(shù)家稱號(hào)。
新近作品
傅文俊在世界各地穿行，用鏡頭收集為之感動(dòng)的圖像，從建筑到街景，從人像到藝術(shù)品。他從不依靠瞬間抓拍來完成作品。從一開始，就通過拍攝來為后期繪制作準(zhǔn)備。為此，他更多關(guān)注那些實(shí)體感強(qiáng)的對象，以彌補(bǔ)電腦圖像的虛擬性。他把以前對東西文化對比的興趣，轉(zhuǎn)移到世界文化的古今變化上。這種調(diào)整使傅文俊在很大程度上得以擺脫意識(shí)形態(tài)制約，重返藝術(shù)天性與文化感悟的創(chuàng)造性過程。近作中異乎尋常的偶發(fā)與任意，顯然體現(xiàn)出他離距操控性力量的自信與自由。
首先，他已不在乎攝影和繪畫的區(qū)別，其畫面往往通過對攝影圖像的破壞而成形。這不獨(dú)是因?yàn)檫z存的殘缺本身就承載著歷史滄桑，更是因?yàn)樵诓煌幕南嗷リP(guān)系中，某種文化的完整性并不存在。要求這種完整性往往是出于文化霸權(quán)的要求。從某種意義上講，亨廷頓正是秉持西方文化中心論，才會(huì)得出文化必然沖突、世界必然分裂的結(jié)論。原文化主義和原教旨主義一樣，在今天已無勝利之可能。傳統(tǒng)文化的零散化、片段化，與當(dāng)
代表作品介紹
“觀念攝影《昨夜西風(fēng)》呈現(xiàn)出一種張力——胡楊與宋版書看似已死，今人卻可從中騁《昨夜西風(fēng)》No.10傅文俊觀念攝影2016
段君（清華大學(xué)藝術(shù)史博士，著名青年批評(píng)家、策展人，曾任白盒子美術(shù)館副館長）：對于《故鄉(xiāng)的云》這組作品我有兩個(gè)直觀的感覺：首先是作品本身強(qiáng)調(diào)質(zhì)感，整體色調(diào)頗有古意；其次是題材具備開放性。
王春辰（中央美術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)館副館長兼學(xué)術(shù)部主任，羅德美術(shù)館特約策展人，2013年威尼斯雙年展中國館策展人）：傅文俊采用非洲題材，并取名為《故鄉(xiāng)的云》，其作品的人物主體和后期制作精致完美，二者合成后，關(guān)系自然密切，畫面細(xì)致而且具有美感。從觀念攝影的角度來看，傅文俊的整體藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)非常純熟，其自身對藝術(shù)的理解和表達(dá)也發(fā)人深思。
楊衛(wèi)（當(dāng)代藝術(shù)著名批評(píng)家、策展人，曾任《藝術(shù)評(píng)論》首席編輯、中國美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長，）：整體來說，《故鄉(xiāng)的云》將寫實(shí)轉(zhuǎn)換成新的審美，是現(xiàn)代新的藝術(shù)攝影和藝術(shù)家創(chuàng)作完
拍賣與收藏
2015年4月重慶恒升拍賣有限公司
2013年5月重慶恒升拍賣有限公司
2012年7月重慶恒升拍賣有限公司
2012年6月北京瀚海拍賣有限公司
2012年3月北京瀚海拍賣有限公司
2011年12月重慶恒升拍賣有限公司
2011年5月重慶恒升拍賣有限公司
2010年12月重慶恒升拍賣有限公司
2007年上海國際商品拍賣有限公司春季藝術(shù)品拍賣會(huì)
作品曾被西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館、中國美術(shù)館，今日美術(shù)館、中國三峽博物館、中國北京圓明園遺址公園、中國華亞藝術(shù)基金會(huì)、上海非藝術(shù)中心、《新周刊》、日本東京都美術(shù)館、美國職業(yè)攝影家協(xié)會(huì)、世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)、阿聯(lián)酋迪拜文化藝術(shù)中心收藏，美國肯尼迪家族、阿根廷國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展、聯(lián)合國世界人民理事會(huì)、美國時(shí)尚與藝術(shù)研究院、大足石刻博物館、重慶美術(shù)館、廣東美術(shù)館、法國國家美術(shù)家協(xié)會(huì)、埃及艾哈邁德·邵基博物館等知名機(jī)構(gòu)和藏家收藏。
作品發(fā)表
傅文俊個(gè)人作品展文集與畫冊：《一切歷史都是走過場》、《走過場》、《無生無死的囈語》、《太陽當(dāng)空的部落》、《退場》、《日本東京都美術(shù)館第35屆海外藝術(shù)家邀請展AJAC畫冊》。
2016年美國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《世界當(dāng)代大師Vol.XI》
2016年英國藝術(shù)期刊秋季刊《內(nèi)在·藝術(shù)家》
2016年8月英國藝術(shù)期刊《藝術(shù)呈現(xiàn)》
2016年《意大利三年展畫冊》
2016年夏季刊美國當(dāng)代藝術(shù)期刊《藝術(shù)&超越》
2016年3月期《山花》
2016年3月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《杰出當(dāng)代藝術(shù)之書》
2016年1月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《藝術(shù)日記2016》
2015年12月《首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展畫冊》
2015年12月出版的國際藝術(shù)文獻(xiàn)《博物館》
2015年11月出版的歐洲當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)《最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家》
2015年11月出版的《當(dāng)代藝術(shù)策展人雜志》
2015年10月出版的《藝術(shù)市場》
2015年9月出版的意大利藝術(shù)文獻(xiàn)《
藝術(shù)評(píng)論
王春辰（中央美術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)館副館長兼學(xué)術(shù)部主任，羅德美術(shù)館特約策展人，2013年威尼斯雙年展中國館策展人）：
傅文俊的作品將中外藝術(shù)史上的各種圖像進(jìn)行數(shù)字化的處理后進(jìn)行結(jié)合。不要將它們單純地理解為圖像，傅文俊其實(shí)是在作品中探索今天藝術(shù)的來源，今天的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，表現(xiàn)可以多樣，對象可以豐富，手法也可以創(chuàng)新。
王端廷（中國藝術(shù)研究院研究員，藝術(shù)批評(píng)家、西方美術(shù)史研究學(xué)者）：
傅文俊的數(shù)繪攝影，觀念很強(qiáng)，應(yīng)該是一種觀念攝影。觀念攝影有很多藝術(shù)家在做，他試圖把攝影和油畫結(jié)合起來產(chǎn)生一種新的攝影。作品的圖像基礎(chǔ)是現(xiàn)成的中外古今的藝術(shù)圖像，包括繪畫、油畫、雕塑，而且作品呈現(xiàn)出油畫的效果，甚至是表現(xiàn)性油畫、抽象性繪畫的效果，這是傅文俊作品的特別之處。在中國的數(shù)字?jǐn)z影、觀念攝影來說，有各種各樣的風(fēng)格，有抽象主義風(fēng)格，還有虛擬現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。繪畫效果的這種觀念攝影是很特別的，他的創(chuàng)作影響到整個(gè)人類藝術(shù)史的演變。在
傅文俊 
