基本資料
中文名：黎雄才
國籍：中國
出生日期：1910
逝世日期：2001
職業(yè)：國畫家、美術(shù)教育家
畢業(yè)院校：廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校
代表作品：《武漢防汛圖卷》
籍貫：廣東省肇慶
祖籍：廣東省高要
畫家簡介
由于父親黎廷俊擅長繪畫，故黎雄才自幼受到藝術(shù)熏陶。17歲加入春睡畫院，從高劍父學(xué)畫。1931年畢業(yè)于廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校。1932年赴日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)畫。
1935年畢業(yè)回國任教于廣州市美術(shù)專科學(xué)校。1943年任重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校副教授。1949年后任廣州美術(shù)學(xué)院副院長兼國畫系主任、教授。為中國美術(shù)家協(xié)會理事。
主要經(jīng)歷
1924年，他就讀于廣東肇慶中學(xué)。
1926年拜高劍父為師，翌年入高劍父的春睡畫院學(xué)習(xí)，并一度在廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校兼習(xí)素描。
1932年，得到高劍父資助，赴日本留學(xué)，入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫。
1935年畢業(yè)歸國，任教于廣州市立美術(shù)專科學(xué)校。
1939年任教于廣東肇慶中學(xué)。
1943年，受聘于重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，任副教授。
1948年任廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。
中華人民共和國建立后，先后任華南文藝學(xué)院、中南美術(shù)專科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長兼中國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會副主席。
三十年代初作品《瀟湘夜雨》獲比利時國際博覽會金獎，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥“當(dāng)前進步博覽會”和德國柏林舉辦的“中國美術(shù)展覽會”。其中《珠江帆影》為德國博物館收藏。
1949年以來作品多次入選國內(nèi)外舉辦的大型美術(shù)作品展覽會并在多種專業(yè)報刊上發(fā)表，曾在國內(nèi)外舉辦過多次個人畫展。
1979年在廣州舉辦個人畫展。
198
繪畫技法
山水畫方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的“朦朧體”風(fēng)格，延續(xù)到他回國后。黎雄才成功地揉合了傳統(tǒng)與日本畫法。他這種新作風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個新的發(fā)展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個方向努力。他喜歡用強有力的筆法來揮灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來營造各種藝術(shù)效果?！督餍谢春优稀芬划嬛校栊鄄乓寻l(fā)展成一套圓熟的，建立在個人風(fēng)格上的筆墨語言，如他對水份的控制；而他的筆法，雙極盡揮灑之意。
黎雄才在山水畫的創(chuàng)作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很“實在”的感覺。以《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書寫來表達(dá)他所見的景物，作品具有濃郁的“揮寫”之趣。黎雄才在山水一門上的努力，
藝術(shù)特色
黎雄才以山水畫見長，早年受高劍父影響，后融匯古今，自成一格，尤以焦墨、渴筆寫生獨勝，風(fēng)格老辣、雄勁。黎雄才的山水畫飲譽海內(nèi)外，獨樹一幟，蕩氣回腸，品位高雅，情趣盎然，用筆、用墨更讓畫壇同仁贊不絕口，每幅作品氣勢宏大，用筆飄逸，焦墨的運用栩栩如生。
其揮寫之青山綠水，氣勢清曠絕俗，千峰競秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。而他在山水畫中之松，飲譽中外。
他的山水畫是意境深邃的純藝術(shù)珍品。他創(chuàng)造的藝術(shù)高峰，令世人矚目。他對中國畫，尤其對中國山水畫的探索和實踐是前無古人的。他在教學(xué)中常對學(xué)生說：師承古法，不能拋開前人搞國畫；師承古法，不能古而不發(fā)，發(fā)展繪畫藝術(shù)，要講純藝術(shù)，寫畫的藝術(shù)是什么？就是用文房四寶加國畫顏料表達(dá)作者要表達(dá)的物象質(zhì)感和意趣，畫什么要似什么，似是似特征，和攝影照片有區(qū)別，國畫要有國畫的韻味，要反映出宣紙、毛筆、水、墨和顏料等繪畫材料所產(chǎn)生的特殊效果，給人以藝術(shù)感染力。
代表作品
黎雄才深
書法賞析
黎雄才先生是畫派大師，在繪畫方面取得的輝煌成就，人所共知。在書法方面，他取得的成就同樣突出，只不過他的“書名被畫名所掩蓋”，因畫名更盛，故其書法成就以往未曾得到比較充分的關(guān)注、重視和宣傳。黎雄才先生的書法造詣，首先表現(xiàn)在其對書法和繪畫兩者關(guān)系的深刻認(rèn)識。他在私人筆記中，一再強調(diào)書法法則在繪畫創(chuàng)作方面的作用。他強調(diào)，繪畫應(yīng)該向書法的執(zhí)筆、運腕、以及各家法度，以至?xí)ǖ谋憩F(xiàn)精神等方面吸收精華。這是他對書法和繪畫兩者關(guān)系的理解。他不僅在私人筆記中提出，更是在畫作中展現(xiàn)自己創(chuàng)作觀。
他畫作中的筆墨和線條，每每都透露出其深厚的書法功底，處處流露出豐富的筆墨神韻。他的畫作的一個特色，就是畫作往往配有一些較長的題字。這些題字，一方面可以幫助欣賞者理解畫者創(chuàng)作的思路，另一方面還可以配合畫面的經(jīng)營布白，使繪畫、書法、文學(xué)在畫卷中相互輝映，表現(xiàn)出濃郁的文化氣息和意蘊。黎雄才先生的書法造詣之高，還表現(xiàn)在他對書法的理
歷任職務(wù)
廣州美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美協(xié)廣東分會副主席、中國畫研究院院委、廣州美術(shù)學(xué)院和廣東畫院顧問。廣東省人民代表、全國政協(xié)委員。
重要作品
黎雄才最重要的作品，無疑是《武漢防汛圖》。
其傳記記載，1954年夏，武漢遭遇百年不遇的長江洪災(zāi)，數(shù)百萬人民的生命財產(chǎn)安全遭受嚴(yán)重威脅。當(dāng)時，武漢中南美專的師生，無一例外，投入到驚心動魄的抗洪搶險之中去。黎雄才亦不停奔波于極為泥濘和坎坷的堤岸上；參加抗洪搶險的同時，黎雄才用心觀察、仔細(xì)寫生，晚上在駐地對著畫稿加工整理，深夜不眠。防洪搶險之后，歷經(jīng)一年多的苦心經(jīng)營，在大量寫生稿的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出長達(dá)28米的《武漢防汛圖》長卷。作品場面宏大，內(nèi)容繁復(fù)，綿延數(shù)百里的抗洪、防汛、搶險的壯觀景象，一一在人們眼前鋪陳開來。很快，它贏得了“抗洪史詩”的美譽。
中國美術(shù)館副館長梁江認(rèn)為，《武漢防汛圖》整合了黎雄才人物畫、花鳥畫方面的過人能力，進而創(chuàng)造了一種新的山水畫表現(xiàn)范式。這是他上世紀(jì)40年代以來不斷寫生，從量變到質(zhì)變的一個直接成果，標(biāo)志了黎雄才50年代的一個創(chuàng)作高峰期。另一個意義在于，傳統(tǒng)山水的空靈飄逸，由此
黎雄才 
