基本資料
中文名：竺水招
別名：竺云華
國(guó)籍：中國(guó)
民族：漢族
出生地：浙江嵊縣金庭鎮(zhèn)靈娥村
出生日期：1921
逝世日期：1968
職業(yè)：演員
主要成就：“越劇十姐妹”之一 越劇竺派創(chuàng)始人
代表作品：《柳毅傳書》《沙漠王子》《南冠草》
演藝經(jīng)歷
1933年離開就學(xué)數(shù)年的本村義學(xué)堂，十二歲進(jìn)晉溪后山村之天蟾舞臺(tái)科班學(xué)藝，工小生兼學(xué)花旦。因謙遜好學(xué)，練功刻苦，打下扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，成為女子越劇中少有的擅長(zhǎng)武功的演員之一。在浙江鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出時(shí)，與尹桂芳義結(jié)金蘭。
1939年進(jìn)上海。
1940年10月與尹在同樂戲院再度合作，任二肩旦。
1941年起在上海長(zhǎng)期與尹桂芳合作。
1942年4月，與傅全香任“并頭肩”。表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯，尤以《三看御妹》一劇最受歡迎，報(bào)界有“樂而不淫的花衫佳材”之評(píng)語(yǔ)。1942年8月起加入姚水娟領(lǐng)銜的“越華舞臺(tái)”。1944年夏與尹桂芳合作，上演了《云破月圓》、《石達(dá)開》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢(mèng)》、《沙漠王子》等新戲，為越劇改革擴(kuò)大了社會(huì)影響。1947年參加越劇姐妹籌建越劇劇場(chǎng)、興辦越劇學(xué)校的《山河戀》義演，飾主角皇后綿姜，為“越劇十姐妹”之一。
1947年9月自組“云華劇團(tuán)”，改演小生。
1948年起，先后與戚
社會(huì)活動(dòng)
聯(lián)合義演
為捐獻(xiàn)越劇號(hào)飛機(jī)越劇界聯(lián)合義演，這里頭仿佛是解放后竺水招唯一一次與越劇界其他人有聯(lián)系，當(dāng)時(shí)演出的戲叫《杏花村》，尹桂芳演的一個(gè)角色名叫王強(qiáng)，是個(gè)打算去從軍的正經(jīng)人，不知竺水招的角色是什么，估計(jì)鴛夢(mèng)未諧，她仍舊是以小生應(yīng)工。
去南京帶六部戲
竺水招剛到南京時(shí)據(jù)說帶過去六部戲，其中一部就是《碧玉簪》。從某些文章看來(lái)，她在劇中飾演的李秀英，特別是《三蓋衣》這一場(chǎng)，其身段、步法在旦角中是屈指一流、無(wú)與倫比的。不知道每一步路走得都特穩(wěn)重的柳毅，“輕移蓮步”起來(lái)，是怎么個(gè)“翩若驚鴻”法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，卻在這一行仍有很好的口碑，基本上都從這出戲來(lái)的。
《桃花扇》是云華赴寧后較有名的代表作，當(dāng)時(shí)在南京是連演四十場(chǎng)，據(jù)說是創(chuàng)記錄的。而一出越劇，那個(gè)時(shí)候在上海演出的話，據(jù)載都可以演上個(gè)兩三個(gè)月沒問題。
說起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戲多不多，主要有《屈原》。
竺水招演的主角比較多，
主演劇目
有《柳毅傳書》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀膽》、《莫愁女》、《雙槍陸文龍》、《范蠡與西施》、《武松與潘金蓮》、《孔雀東南飛》、《灰闌記》、《白蛇傳》、《中秋之夜》（現(xiàn)代戲）、《天雨花》、《寶蓮燈》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《家》、《蔡文姬》、《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《團(tuán)圓之后》、《鐵血丹心》。其中擅演劇目有《南冠草》、《碧玉簪》等。1962年《柳毅傳書》拍成戲曲片，是為絕品。
德藝評(píng)價(jià)
關(guān)于竺水招的戲路，因無(wú)更多影視資料可供查證，就只能從一些簡(jiǎn)單的戲目表里我發(fā)現(xiàn)一二。在和尹桂芳搭檔合演的戲中，看劇名好象一般都是大家閨秀，只有《葛嫩娘》比較例外，以前戲曲界演的《葛嫩娘》，和紹興小百花的《風(fēng)塵英烈》相差極遠(yuǎn)，那葛嫩娘是個(gè)年紀(jì)輕、武功好、性格開朗的女孩子，所以這是一個(gè)改變戲路的角色。此外，在《秋海棠》一劇中，竺水招是一趕二，同時(shí)飾演了羅湘綺和梅寶這兩個(gè)角色。
改演小生以后，她和戚雅仙演過一個(gè)戲，《白了少年頭》，這出戲竺水招飾的男角從年少演到年老。在《驪城烽火》中，竺水招飾演周幽王時(shí)期的一員武將。
剛解放時(shí)，越劇有一個(gè)大會(huì)演，這次會(huì)演中沒有尹桂芳，竺水招演出的劇目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放?！贰Ａ硗?，她還與戚雅仙合演了《賣婆記》這一類鄉(xiāng)土氣息非常濃的小戲。戲路之寬，在這些劇名中亦可見一斑了。
竺水招的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎實(shí)，戲路寬廣，能生能旦、能文能武，唱腔質(zhì)
藝術(shù)傳承
江蘇省劇協(xié)副主席、南京市劇協(xié)主席、著名越劇表演藝術(shù)家竺小招，滿懷深情地回顧了母親的藝術(shù)人生，并談了對(duì)于竺派藝術(shù)的傳承與發(fā)展的體會(huì)。老藝術(shù)家的代表、竺水招先生的同事計(jì)大為、蔣鴻鰲在緬懷老團(tuán)長(zhǎng)的藝術(shù)和人生時(shí)非常激動(dòng)。在《柳毅傳書》中飾錢塘君的蔣鴻鰲說，“我23歲進(jìn)團(tuán)，多虧了老團(tuán)長(zhǎng)對(duì)我的精心培養(yǎng)，她是自己掏錢辦團(tuán)啊”。計(jì)大為表示，竺派唱腔正如竺水招其人，憨厚正直，沒有過多花哨的舞臺(tái)技巧，這也是竺派藝術(shù)的核心所在。不僅要傳承其唱腔，更要深入探討竺水招對(duì)人物性格的塑造，這才是對(duì)她最好的紀(jì)念。
竺水招 
