把攝影機當成一支表情達意、闡幽發(fā)微的筆，直指專斷的統(tǒng)治與黑暗的現(xiàn)實，是沈浮早期電影一以貫之的主題。正是在以光影追尋光明的過程中，沈浮將中國電影的藝術(shù)探索與編導內(nèi)心的人文關(guān)懷較為成功地聯(lián)結(jié)在一起，并為中國早期電影留下了不可多得的個性氣質(zhì)和經(jīng)典話語。沈浮電影以無限悲憫刻畫的人倫至情及以博大襟懷描繪的浮世煩憂，深入闡釋“新現(xiàn)實主義”電影在中國的現(xiàn)實處境與歷史功績，努力彰顯沈浮早期電影的精神走向及其文化含義，不僅是重寫中國電影史的必經(jīng)之路，而且是推動中國電影文化不斷走向深廣之境的重要環(huán)節(jié)。就沈浮編劇、編導或?qū)а莸拇蠖鄶?shù)影片來分析，二元對立的思維模式及“打破黑暗追求光明”的創(chuàng)作動機始終制約著創(chuàng)作者的敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭調(diào)度、光影設計和情緒總譜。以光影追尋光明，沈浮早期電影擁有一種博大的襟懷和無限的悲憫，并在此基礎上傾心描繪浮世煩憂、刻畫人倫至情（《當代電影》評）。