基本資料
中文名：譚鑫培
別名：英秀 小叫天
國籍：中國
民族：漢族
出生地：武漢市江夏區(qū)
出生日期：1847年4月23日
逝世日期：1917年5月10日
職業(yè)：演員
主要成就：創(chuàng)下譚派藝術(shù)
代表作品：定軍山、四郎探母、戰(zhàn)太平等
藝壇評價
程長庚曾預(yù)言：“吾死后，鑫培必成大氣候?！弊T鑫培曾師事程長庚、余三勝，并向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博采眾長化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽為“新三鼎甲”，并成為京劇史上第一個老生流派--譚派創(chuàng)始人。光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入升平署進宮承差，宮內(nèi)藝名譚金培。1917年5月10日上午8時病逝于京城宣內(nèi)大街大外郎營1號寓所，享年71歲。葬于戒臺寺栗園莊墓地，界樁上刻“英秀堂”。今譚門已是七代梨園世家。
弟子流派
譚派的弟子很少，但私淑者極多，當時幾乎“無生(老生)不學(xué)譚”，傳人分新老兩派，老譚派代
表人物是王又宸，還有譚小培(其子)、賈俊卿、孟小茹、羅小寶、貫大元、賈洪林等。言菊朋，余叔巖早期的表演，也嚴格遵循譚的路子。言、余在繼承譚派的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的老生流派。票界學(xué)譚者有紅豆館主、夏山樓主、王雨田、王君直、王庾生，喬藎臣、程君謀等，對譚派的研究皆有精深的造詣。后世眾多演員受譚派影響極深。其孫譚富英的“新譚派”則基本上是“老譚派”的基礎(chǔ)上有所發(fā)展。其他行當?shù)难輪T如武生楊小樓，旦行梅蘭芳、王瑤卿等，也受其啟發(fā)和影響頗大。
相比“四大名旦”的家傳至今大都不過三代的歷史,另一梨園世家——譚家卻成為京劇史上的一個傳奇。自1863年譚鑫培隨父親譚志道在京城“廣和成”搭班演戲算起,這個世所罕見的藝術(shù)家族七代都從事同一戲種、同一行當,且一脈相承,整個家族算下來共40多人從事京劇事業(yè),堪稱一部“濃縮的中國京劇史”。
家庭情況
譚鑫培有子女共12人，共有8子4女。其子名以“嘉”字排列，依次為善、瑞、祥、榮、賓、樂、祜、祿。譚鑫培八個兒子中，前五位均從藝梨園?！ ￠L子譚嘉善，小名大鎖，習(xí)武老生，后專管理家事，妻李氏，有兩子一女。長子譚豫仁早夭；次子譚豫禮工武生，有兩女一子：長女適武生錢富川；次女早夭；子譚國梁管戲箱，妻馬學(xué)茹工旦行。嘉善之女適河北梆子演員李吉才，有子李世琦，富連成五科之學(xué)生，習(xí)老生；有女李玉英適富連成四科學(xué)生名凈裘盛戎。 次子譚嘉瑞，小名七兒，字海清，娶丑角沈莊之妹為妻，原習(xí)武丑后操琴，曾在內(nèi)廷承差，常年為其父伴奏，人稱“譚二”，譚鑫培所灌唱盤大部為嘉瑞操琴。嘉瑞妻劉氏，有兩子四女。長女譚豫德習(xí)老生，未婚即逝；次子譚世英，譜名豫武，習(xí)凈；長女譚淑誠為武生吳彥衡之續(xù)室；次女譚淑瑜，適一劉姓大夫；三女譚鳳英適凈行演員吳潤衡；小女譚淑英適凈行演員郭元汾。譚世英妻張瑞英，有三子四女，長子譚韻揚、三子譚少英均
唱腔資料
1905年，豐泰照相館于琉璃廠的土地祠，為其拍攝了《定軍山》片段，該片成為中國電影史上的第一部黑白無聲影片。
百代唱片公司為其灌制了七張半寶石唱盤傳世，計《賣馬》、《托兆碰碑》、《捉放曹》、《桑園寄子》、《烏盆記》、《四郎探母》各一張，《洪羊洞》、《戰(zhàn)太平》、《慶頂珠》各半張。
陳彥衡整理的《譚鑫培唱腔集》3冊，收《空城計》等10個劇目。
歷史貢獻
譚鑫培為京劇老生的表演藝術(shù)開拓了新的天地，
人物生平
10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習(xí)武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得"大老板"賞識，委以武行頭。在《同光十三絕》畫中，譚鑫培是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以后的事了。
1879年，光緒五年（己卯）：譚鑫培首次赴滬。
譚鑫培與孫彩珠同赴滬。譚鑫培年三十五，隸金桂茶園，藝名譚金福，專演武生戲。時秦腔方盛于上海，有陳彩林者實執(zhí)牛耳。彩林本隸京中勝春班，班為某內(nèi)監(jiān)所蓄，彩林恃寵勢，不赴其侍御之召，侍御銜之，遂飛章彈劾宦官不得私蓄梨園，班遂報散。彩林至上海，歷金桂，傾倒一時。譚不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧劇，譚本充三慶班武行頭，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故稱之譚叫天，非美名也。譚早年坐科于金奎班，文武昆亂，皆所兼習(xí)，出科后拜程長
譚鑫培 
