基本資料
中文名：任頤
別名：任伯年、壽道士
國籍：中國
民族：漢族
出生地：浙江山陰
出生日期：1840年
逝世日期：1896年
職業(yè)：畫家
信仰：道教
主要成就：清末“海派四杰”之一
代表作品：《蕉陰納涼圖》、《華祝三多圖》等
人物簡介
任頤（1840—1896），初名潤，字伯年，一字次遠，號小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。
主要成就
晚清時期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當屬任頤。
任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓（費丹旭）、任熊等人。晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吳昌碩肖像、為著名詞人與畫家范湖居士周閑所繪《范湖居士四十八歲小像》等，可謂神形畢露。
任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，
鼎盛時期
19世紀80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。
作品流傳
任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現(xiàn)藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。
藝術(shù)特色
海派中的佼佼者，其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風姿多采的獨特畫風，在“四任”中成就最為突出?！∩萌宋铩⒒B、山水，其人物畫取材廣泛，作品能反映現(xiàn)實生活，針砭社會，寄托個人情懷，具有一定思想性。造型簡練、準確，生動傳神，手法多變。他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華喦及北宋諸家。博采眾長，轉(zhuǎn)益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨于一身的畫家。他于傳統(tǒng)的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風格明快、溫馨、清新、活潑，極富創(chuàng)造性。山水畫雖不多作，但也構(gòu)圖布局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統(tǒng)窠臼，別具一格。任頤的繪畫在當時及現(xiàn)當代具有極大影響。有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關(guān)河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世，后人出版有多種畫冊、畫集。
任頤是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。
現(xiàn)存作品
任伯年現(xiàn)存作品，大多收藏在國內(nèi)外各大博物館內(nèi)。民間及港、臺私人手里也留有一些他的作品。
作品行情
任伯年作品在他在世時即廣為流傳，解放前畫店、地攤多有出售。解放后則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。80年代后民間收藏部分流入香港，臺灣、美國、尤以香港為最多。
香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，八十年代末半島拍賣行和協(xié)聯(lián)古玩拍賣公司也加入拍賣行列，但拍賣較少。1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，位列最高層次，以后有所降低，但保持在5-10萬港元。1988年有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。1991年價格又有重大突進，一幅《鐘馗》立軸達93萬港元，這是現(xiàn)今任伯年作品的較高價格。
繪畫史上的意義
任伯年作為清末“海上畫派”的重要畫家，在人物、花鳥諸傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域都有建樹。就其個人的藝術(shù)成就看，他的花鳥畫可能并不亞于其人物畫，但就“海上畫派”而言，在其前后的虛谷、蒲華乃至吳昌碩諸輩，都主要以花鳥畫享名，與這些同人們相比，任伯年在花鳥畫上的成就相對就不甚突出了；換言之，如果任伯年畢生沒有其人物畫的成就，那么也許就沒有其今天“任伯年”之盛名，所謂的“四任”：任熊、任薰、任頤（伯年）、任預(yù)，也可能就不存在；或者說，不包括任伯年的“三任”或不包括任伯年與任預(yù)的“二任”，也還可以存在，但名氣會小得多。無疑，就繪畫史的意義而言，具體地說，在清末乃至19世紀的近代中國繪畫歷史上，任伯年是以其人物畫（尤其是“寫真”畫像即肖像畫）而顯示其別具一格的意義的。這一點，也正是美術(shù)史家王伯敏先生的看法。他認為，“對于任頤的藝術(shù)造詣，就其個人來說，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物畫影響比較大。因
生平大事記
道光十九年（1840年）生于蕭山農(nóng)村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
1854-1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手"戰(zhàn)時麾之，以為前驅(qū)"。其后天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉(xiāng)。
1864年，遷往寧波賣畫為生，結(jié)識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結(jié)識畫家胡遠、沙馥。
1868年冬，前往上海、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設(shè)扇子店"古香室"，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。
1883年，經(jīng)高邕介紹結(jié)識吳昌碩。
1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動上海。
1895年
相關(guān)圖書信息
書名:中國歷代書畫名家經(jīng)典大系：任伯年
作者：楊建峰編
出版社：江西美術(shù)出版社
出版時間：2009-4-1
ISBN:9787807497417
開本：16開
定價:78.00元
內(nèi)容簡介
任伯年（1840～1895）清代畫家。初名潤，小樓，后改名任頤，字伯年，別號陰山道人、山陰道上行者。浙江山陰（今蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人。幼時隨父學畫，少年時曾參加太平軍為旗手。后得任熊、任薰指授。中年在上海賣畫。擅畫人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像。其畫在江南一帶，影響甚大，為"海上畫派"的代表人物。
本書是他的繪畫作品集。
圖書目錄
圖版索引（上卷）
圖版（上卷）
圖版索引（下卷）
圖版（下卷）
任伯年常用印
各家談藝摘錄
任伯年生平年表
任頤 
