基本資料
中文名：關(guān)仝
別名：關(guān)同、關(guān)穜
國籍：中國
民族：漢族
出生地：長安（今陜西西安）人
出生日期：907年（丁卯年）
逝世日期：960年（庚申年）
職業(yè)：五代著名山水畫家
主要成就：山水畫被后世稱為“關(guān)家山水” 與荊浩、董源、巨然合成“荊關(guān)董巨”
代表作品：《關(guān)山行旅圖》《山溪待渡圖》等
人物簡介
關(guān)仝（生卒年不詳），中國五代畫家，長安（今陜西省西安市）人。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉的氣勢。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。關(guān)仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時”，具有強烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩并稱為荊關(guān)。關(guān)仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等。
《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯
偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)）仝能一筆而成”（《五代名畫補遺》）的風(fēng)
人物概述
關(guān)仝（約907-960間），長安（今陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家。
《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等?！渡截H待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)）仝能一筆而成”（《五代名畫補遺》）的風(fēng)貌相似?！蛾P(guān)山行旅圖》畫深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。關(guān)仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代為繪制。胡翼，字鵬云，五代畫家，主要活動于后梁之際，善畫佛道人物，也
人物稱號
北宋人將他與李成、范寬并列為“三家鼎峙”，具有很大影響。
生活背景
唐末，黃巢起義因遭鎮(zhèn)壓而失敗，藩鎮(zhèn)割據(jù)的形勢更加嚴(yán)重起來。唐朝政權(quán)傾覆以后，出現(xiàn)的五代十國分裂是藩鎮(zhèn)割據(jù)的連繼。五代十國是:在黃河流域，以開封為都城(曾一度在洛陽)前后共有五個朝代（梁、唐、晉、漢、周）；同它們并存的是分散在長江上下游的十個國家，其中以西蜀、南唐和吳越較重要。此外，北方契丹族建立了遼，黨項族在西北建立了西夏。五代十國出現(xiàn)新的政治中心，反映了全國范圍內(nèi)經(jīng)濟中心的東移與南移和新的經(jīng)濟因素的生長，也反映了外族侵入形勢的嚴(yán)峻。
五代的美術(shù)，在繪畫創(chuàng)作的方面大多在中原、西蜀、江南三地區(qū)內(nèi)進行。中原地區(qū)，由于長時期的戰(zhàn)亂和契丹入侵，生產(chǎn)受到嚴(yán)重的破壞，只有到五代后期(后周柴榮)才逐漸安定下來。五代北宋時期的山水畫家創(chuàng)造了大地山川雄偉壯麗而又富于人情味的景象，這種偉大的記錄，正是古代山水畫史的一個進步。在這類畫面上，它不僅包含了對于人的勞動創(chuàng)造的贊美，還形象地印記著人的活動所發(fā)揮的不可缺少的
藝術(shù)特色
工畫山水，早年師荊浩，刻意力學(xué)，晚年有出藍之譽。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見者悠然如在灞橋風(fēng)雪中，不復(fù)有市朝抗塵走俗之狀。筆法簡勁，氣勢極壯，石體堅凝，山峰峭拔，雜樹豐茂，有枝無干，時稱“關(guān)家山水”，與荊浩并稱“荊關(guān)”。
作品綜述
關(guān)仝的傳世作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》等。取景多是山勢雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富，形象真實。
《待渡圖》帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢堂堂；遠山迷朦，意境幽深。關(guān)仝繪畫在取勢造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢直立，占據(jù)整圖1/2畫面，相當(dāng)穩(wěn)定。這種構(gòu)圖方式在古代早期山水畫中常見，而最忌諱的是景物的對稱。作者將主體大山布局于畫面右上側(cè)，其他厚重的景物集中在畫面的左下側(cè)，取得了均衡變化的效果，穩(wěn)定中求危勢，峻拔中取墩壯，整幅畫面豐盈飽滿。畫中堂堂大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力，顯示出山石的堅實質(zhì)感。所畫樹木有枝無干，用筆簡勁老辣。與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)仝）能一筆而成”的風(fēng)貌相似。
根據(jù)另軸各名家的多幅題跋可推斷，此幅《關(guān)仝待渡圖》描繪的是一幅夕陽西下的傍晚美景。早期山水畫還常常安置人物活動于山水之中，而且適當(dāng)表現(xiàn)以簡
關(guān)仝 
