基本資料
中文名：劉富安
國(guó)籍：中國(guó)
民族：漢
出生地：河南禹州
出生日期：1948年9月14日
逝世日期：2004年7月4日
職業(yè)：美術(shù)大師 鈞瓷大師
主要成就：中國(guó)工藝美術(shù)大師
代表作品：《中國(guó)工藝美術(shù)大師劉富安傳世作品集》
個(gè)人履歷
劉富安，男，1948年9月6日生，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師。先后擔(dān)任河南省禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠實(shí)驗(yàn)室主任、科研所所長(zhǎng)、禹州市鈞瓷研究所副所長(zhǎng)，兼任河南省陶瓷美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，河南省工藝美術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)審委員會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)委員。
1961年，出身于陶瓷世家的劉富安13歲就拜鈞瓷著名老藝人盧廣東為師當(dāng)學(xué)徒，逐步掌握了鈞瓷制作的各項(xiàng)技藝，學(xué)會(huì)了胎釉配方。
1972年，劉富安進(jìn)入禹縣第一陶瓷廠造型設(shè)計(jì)工作室，開(kāi)始了專業(yè)實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作。他把傳統(tǒng)鈞瓷耳飾上的固定環(huán)，改進(jìn)為能活動(dòng)的活環(huán)，增加了鈞瓷的美感和動(dòng)感，這種革新工藝很快推廣的其他廠家，并長(zhǎng)期應(yīng)用。
1973年，劉富安把傳統(tǒng)的鈞瓷工藝雕刻創(chuàng)新為簡(jiǎn)單的注漿印坯制作工藝，大大提高了工作效率和產(chǎn)品質(zhì)量。
1975年，劉富安將傳統(tǒng)制作陶瓷用的石膏和硫磺模具改為耐磨、耐腐蝕的錫制金屬模具，提高了模具的使用壽命，大幅度
藝術(shù)成就
第一位鈞瓷領(lǐng)域“中國(guó)工藝美術(shù)大師”
第一位鈞瓷作品入藏中國(guó)國(guó)家博物館的當(dāng)代大師
第一位使鈞瓷造型突破三百類歷史的大師
第一位突破“鈞不盈尺”定律的大師
第一位享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的鈞瓷藝術(shù)家
第一位入選選題苛刻的《大紅袍》系列畫集的工藝美術(shù)大師
第一位系統(tǒng)接受中央工藝美術(shù)學(xué)院藝術(shù)培訓(xùn)的鈞瓷大師
當(dāng)代鈞瓷第一人，第一位全部掌握鈞瓷全部工藝的鈞瓷大師
鈞瓷拍賣第一人，134萬(wàn)拍出當(dāng)代鈞瓷最高價(jià)
為了保證作品藝術(shù)水準(zhǔn),劉富安大師從選料、粉碎、練泥、配釉、制坯、素?zé)?、施釉、釉燒等每道工序都?yán)格要求,一絲不茍到了幾近苛刻的地步，給鈞瓷研究所員工留下了深刻的印象，讓大家記憶尤深，無(wú)法忘懷：那時(shí)無(wú)論拉坯、修坯還是施釉、修釉，只要稍有瑕疵，不管費(fèi)了多少工夫，付出了多少勞動(dòng)。先生二話不說(shuō)，均要求立刻打碎廢棄，出窯時(shí)都親自檢驗(yàn)每件產(chǎn)品,凡不合格產(chǎn)品全部銷毀,即是在患病期間他也坐著輪椅親臨驗(yàn)收,有時(shí)員工看工已近成，于心不忍，先生便親
藝術(shù)特色
①型體美：大師作品多數(shù)仍采用手工拉坯成型,按照宋代鈞瓷的曲線,，注重圓、扁、方、長(zhǎng)、曲、直、縮、脹，格局合稱,虛實(shí)得當(dāng)?shù)脑瓌t,保持了宋代鈞瓷造型的基本特點(diǎn),達(dá)到了型體美。
②釉色美：大師作品皆按照宋代鈞瓷胎、釉配方,做到渾厚端莊、典雅大方,裝飾簡(jiǎn)練,線條明朗,棱角突出,起伏得當(dāng)、以增強(qiáng)鈞瓷釉色的藝術(shù)美,給人以高雅的藝術(shù)享受
③流畫美：大師作品的厚釉在不同的器型上,經(jīng)煅燒熔融流動(dòng),經(jīng)還原焰氣氛與窯變,形成釉色與紋路相交出奇,渾然構(gòu)成一幅幅神奇的圖畫,這些流動(dòng)的畫面,變幻莫測(cè),猶如鬼斧神工,又如自然天成,隨著人的想象力,呈現(xiàn)出各種絕妙奇景。
④自然美：大師作品既注重宋代鈞瓷的優(yōu)秀傳統(tǒng),又法古創(chuàng)新。在成型、釉色與裝飾藝術(shù)上皆有新意,融古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的自然結(jié)合,具有劉富安大師獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,為鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展，開(kāi)拓了廣闊的前景。
鑒賞
與其他的鈞瓷藝術(shù)大師相比，劉富安的鈞瓷藝術(shù)是多種美的有機(jī)組合，并不是單一的空洞的。在劉富安的作品中，圖飾幾乎全都是非物象化的，在質(zhì)樸典雅的器型上，演變幻化出來(lái)的圖案，簡(jiǎn)約大氣，雖由人力，宛若天工，有著任何具象的畫面所不能表達(dá)的絢麗，來(lái)源于物象卻超越于物象之上。
在造型方面，由于每件作品都是由劉富安大師親手拉胚，其造型簡(jiǎn)潔規(guī)整，線條流暢，棱角分明，大氣而不臃腫，修長(zhǎng)而不瘦柴；仿古而不復(fù)古，凸顯出別具一格的靈氣和氣勢(shì)。劉富安大師的作品的主要造型有異獸瓶（益壽瓶）、橄欖瓶、蘑菇瓶、乳釘獸耳尊、羅漢爐等，大部分皆為大師原創(chuàng)，
在釉色方面，劉富安大師的鈞瓷渾厚且色彩豐富。劉富安追求自然天成的釉質(zhì)和釉色，在施釉工藝上，大膽嘗試采取浸釉、噴釉、點(diǎn)釉、多層釉相互交混的新型施釉方法。其作品釉色表現(xiàn)出很強(qiáng)的層次感和流動(dòng)感。
在落款方面，劉富安鈞瓷作品的款識(shí)均為方形，在器物坯未干時(shí)直接壓在坯上，壓印款識(shí)的部位有四種：在
劉富安 
