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    張瑞芳

    (中國(guó)內(nèi)地女演員)
    更新時(shí)間:2019-06-26 13:43

    張瑞芳(1918年6月15日-2012年6月28日),原籍北京,生于河北保定。著名表演藝術(shù)家。為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一,從舞臺(tái)到銀幕,她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”,讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。2012年6月28日,著名表演藝術(shù)家張瑞芳同志因病在上海逝世,享年94歲。

    目錄

    基本資料

    1

    中文名:張瑞芳

    國(guó)籍:中國(guó)

    民族:漢族

    出生地:河北保定

    出生日期:1918年6月15日

    逝世日期:2012年6月28日

    職業(yè):演員

    代表作品:《李雙雙》、《放下你的鞭子》、《黎明》、《火的洗禮》

    主要成就:第2屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)

    生肖:馬

    原籍:北京

    演藝經(jīng)歷

    2

    1918年6月15日,張瑞芳出生在河北省保定市的一個(gè)舊軍官家庭,她從高中起就開(kāi)始接觸話劇。1927年,與藍(lán)馬等共同出演田漢的3幕話劇《名優(yōu)之死》。1931年,張瑞芳與崔嵬共同出演獨(dú)幕劇《放下你的鞭子》。

    1935年,進(jìn)入北平國(guó)立藝術(shù)??茖W(xué)校西洋畫系學(xué)習(xí),并參加了戲劇活動(dòng)。1937年七七事變后,張瑞芳與張楠、陳荒煤等組成了以宣傳抗日為宗旨的“北平學(xué)生戰(zhàn)地移動(dòng)劇團(tuán)”;同年,在陳荒煤編劇的話劇《打鬼子去》中飾演張大嫂;接著,出演郭沫若的話劇《屈原》;此外,還出演了曹禺的話劇《北京人》。

    1938年,加入中國(guó)共產(chǎn)黨;后來(lái),在怒吼劇社、中華劇藝社等劇團(tuán)擔(dān)任演員。1940年,參演個(gè)人首部電影《火的洗禮》,在片中飾演日偽女間諜;同年,與鄭君里、王玨聯(lián)合主演劇情電影《東亞之光》。

    1946年,擔(dān)任長(zhǎng)春電影制片廠的特約演員,并在劇情電影《松花江上》中飾演村姑妞兒。1949年,先后在北京電影制片廠、中國(guó)青年藝術(shù)劇院、

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    個(gè)人生活

    3

    張瑞芳的父親張基曾擔(dān)任保定市陸軍軍官學(xué)校炮科科長(zhǎng),母親投入“五四”新文化運(yùn)動(dòng),是一個(gè)共產(chǎn)黨員。

    第一段婚姻

    1939年,當(dāng)時(shí)21歲的張瑞芳還在私立女子第一中學(xué)出演話劇,就在排演莫里哀的戲《心病者》時(shí),一個(gè)藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生導(dǎo)演余克稷引起了她的注意。1940年,兩人來(lái)到重慶正式結(jié)婚。然而婚后張瑞芳才感覺(jué)到,這個(gè)之前總是能在書信中交談甚歡的人,生活在一起后卻很少有話講,兩人性格上也有著極大的反差。最終在經(jīng)歷了5年的寂寞和痛苦后,張瑞芳不顧那個(gè)時(shí)代旁人的眼光,結(jié)束了自己第一段婚姻。

    第二段婚姻

    離婚后的張瑞芳又重新把精力放在話劇演出中,隨后在重慶排演話劇《屈原》時(shí),她結(jié)識(shí)了演員金山,兩人在劇中分別扮演嬋娟和屈原,相戀并結(jié)為夫妻。兩人在一塊兒演戲,能互相交流和欣賞,但作為丈夫,金山卻在生活中表現(xiàn)得不負(fù)責(zé)任,性格獨(dú)立要強(qiáng)的張瑞芳還是選擇結(jié)束這段婚姻。

    第三段婚姻

    1952年,張瑞芳遇見(jiàn)了嚴(yán)勵(lì);之后,兩人結(jié)婚。1999

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    人物評(píng)價(jià)

    4

    張瑞芳演戲非常樸實(shí),觀眾看她的戲,好像她完全沒(méi)有使用什么演技,雖然她是一拿到劇本,就積極地進(jìn)入角色,角色的魂魄也附體于她。在日常生活中觀眾也能覺(jué)察她細(xì)微的精神狀態(tài)的改變,在她的舉止動(dòng)作中也能看到角色的影子。通過(guò)深入生活和排練,她把自己和角色完全熔鑄在一起。這個(gè)演員的魅力不是通過(guò)自我,而是毫無(wú)保留地通過(guò)角色性格迸發(fā)出光彩來(lái)。克服自我和改造自我,而不是隨意地流露個(gè)人的感情,促成了張瑞芳對(duì)她的角色栩栩如生的表演。在此,張瑞芳對(duì)于演員和角色的有機(jī)融合以及塑造演員精神狀態(tài)的論述,呼應(yīng)了斯坦尼斯拉夫斯基的觀點(diǎn),即演員需要把自己培養(yǎng)成為有強(qiáng)烈可塑性的工具,從而在舞臺(tái)上創(chuàng)造出真實(shí)可信的表演(黃宗英、《文藝研究》綜合評(píng))。

    后世紀(jì)念

    5

    2018年,為了紀(jì)念上海電影家協(xié)會(huì)第三任主席張瑞芳誕辰一百周年,上海福壽園人文紀(jì)念館精選出200余張照片編成畫傳《銀幕星瀚·百年張瑞芳》,從影劇生涯、政事工作、社會(huì)活動(dòng)、家庭生活四個(gè)部分,全景展現(xiàn)了張瑞芳的一生。