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    張君秋

    更新時(shí)間:2019-07-02 22:38

    張君秋(1920年10月23日-1997年5月27日),出生于北京,著名京劇表演藝術(shù)家,著名京劇旦角,著名京劇演員,四小名旦之一,旦角張派創(chuàng)始人,原名滕家鳴,字玉隱,祖籍江蘇丹徒。 他自幼家貧,父滕聯(lián)芳,隨母張秀琴在各地客串演出,后經(jīng)李多奎介紹,14歲拜李凌楓為師,專攻青衣。

    目錄

    基本資料

    1

    中文名:張君秋

    別名:滕家鳴,滕玉隱

    國籍:中國

    民族:漢族

    出生地:北京

    出生日期:1920年10月23日

    逝世日期:1997年5月27日

    職業(yè):著名京劇演員

    代表作品:《玉堂春》《西廂記》《望江亭》

    主要成就:著名京劇表演藝術(shù)家 著名京劇旦角 四小名旦之一 創(chuàng)立張派

    性別:男

    人物生平

    2

    人物經(jīng)歷

    1935年,與雷喜福合作在北京吉祥戲院首次登臺(tái),以優(yōu)越的嗓音條件和嫻熟的演唱技巧贏得了觀眾的好評,以一出《女起解》唱紅。

    1936年,北京《立言報(bào)》舉行公開投票選舉,推選“四大童伶”,張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中(后世稱“四小名旦”)。報(bào)界評價(jià)其“扮相,如窈窕淑女,似梅;唱功,有一條好喉嚨,似尚;腔調(diào),婉轉(zhuǎn)多音,似程;做工,穩(wěn)重大方,似荀”。他的嗓音“嬌、媚、脆、水”,甜潤清新,高低隨意,舒展自如,梅派的華麗,尚派的剛勁,程派的輕柔,荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術(shù)風(fēng)格之中。

    后拜王瑤卿為師,并得梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、閻嵐秋、朱桂芳等指導(dǎo)。早期演出劇目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戲。

    1942年自組謙和社挑班。張君秋常與合作的演員有孟小冬、王又宸、譚富英、馬連良。

    1947年與馬連良、俞振飛在香港演出數(shù)年。

    1951年返京,與馬連良、

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    人物成就

    3

    張君秋的學(xué)生遍及全國各地,有近百名之多,其中比較著名的有男旦吳吟秋、溫如華、上海京劇院的李炳淑、北京京劇院的楊春霞、山東的薛亞萍、董翠娜、張萍北京的楊淑蕊、王蓉蓉武漢的王婉華、彭澤林天津的雷英、張學(xué)敏、趙秀君、劉明珠、李近秋、河北的宋玉珍,王麗華、四川的尹桂梅,大連的馬忠月,等。

    張君秋歷任中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國戲曲學(xué)院副院長、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席等職。1990年被美國林肯藝術(shù)中心和紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)授予終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)和林肯大學(xué)人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。

    主要作品

    4

    《四郎探母》、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》、《打漁殺家》、《審頭刺湯》、《四進(jìn)士》、《三娘教子》、《蘇武牧羊》、《春秋配》、《詩文會(huì)》、《狀元媒》、《金山寺·斷橋·雷峰塔》、《劉蘭芝》、《望江亭》、《西廂記》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《楚宮恨》、《彩樓記》、《憐香伴》、《珍妃》、《秋瑾》、《蘆蕩火種》等。有《張君秋戲劇散論》行世。

    婚姻生活

    5

    吳勵(lì)箴和張君秋再一次見面是在張君秋1943年到上海演出期間,兩人很快就墜入愛河。據(jù)說,他們常在淮海路的上海西餐社約會(huì)。

    吳勵(lì)箴和張君秋的交往,很快召來了巨大的阻力,阻力首先來自吳家,吳家對于“戲子”,根本不屑一顧。

    吳勵(lì)箴和張君秋的感情發(fā)展很快成了新聞,吳父聽到這個(gè)消息以后,堅(jiān)決阻止。然而,吳勵(lì)箴卻義無反顧地走進(jìn)了張君秋的家。什么也不顧了,就一定要跟定他了。她打點(diǎn)行囊,自己單獨(dú)北上了。連在北京的張君秋都感到非常突然。

    社會(huì)評價(jià)

    6

    張君秋麗質(zhì)天成,扮戲有雍容華貴之氣,嗓音清脆嘹亮,飽滿圓潤。在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”,程硯秋的“婉”,尚小云的“堅(jiān)”,荀慧生的“綿”,合四大家之長而一,形成了張君秋所獨(dú)具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風(fēng)格。其歌喉之佳,名列“四小名旦”之冠。他在演唱上的特點(diǎn),主要在兩方面,一是唱法上靈活多變;一是創(chuàng)制新腔。在演唱上,他注重以調(diào)節(jié)氣息的方法控制聲音的變化,高、低、輕、重,各類聲音他都唱得完美自如,寓華麗與端莊,在典雅中見深沉,所謂涵腔唱法。無論在唱法上、創(chuàng)新腔上,他都遵循著從人物出發(fā),為抒發(fā)角色感情的需要這一原則。如《望江亭》中的[南梆子]唱段:“我只說楊衙內(nèi)又來攪亂,卻原來竟是個(gè)翩翩的少年?!彼诼曇舻目刂粕?,旋律的變化上,都是緊緊地為表達(dá)譚記兒此時(shí)此刻心情——驚喜交加以及對白中的愛慕之情這一內(nèi)容的。因此,張君秋的演唱又具以聲傳情,聲情并茂的特點(diǎn)。是“四小名旦”中藝術(shù)生涯最長,成就最顯著者。

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    后世紀(jì)念

    7

    張君秋誕辰85年周年紀(jì)念日,張君秋青銅塑像在天津落成揭幕,安放在天津市青年京劇團(tuán)

    紀(jì)念演唱會(huì)資料來源

    張君秋京劇藝術(shù)研究會(huì)

    2016年3月29日《民政部關(guān)于張君秋京劇藝術(shù)研究會(huì)成立登記的批復(fù)》(民函〔2016〕95號)準(zhǔn)予張君秋京劇藝術(shù)研究會(huì)成立登記。