基本資料
中文名：馬志存
國籍：中國
出生地：天津
出生日期：1937年
逝世日期：1993年
職業(yè)：相聲演員
主要成就：捧哏成就卓越，被譽為一代典范
代表作品：《批三國》、《汾河灣》、《論捧逗》、《繞口令》
弟子：王宏、劉亞津等
人物簡介
自幼喜愛相聲，曾服務(wù)于建筑業(yè)。業(yè)余期間，經(jīng)常表演相聲。曾參加天津第一工人文化宮相聲學習班，期間表演水平大為精進。后拜趙佩茹為師，專攻捧哏，博采眾長，兼收并蓄。其捧哏素質(zhì)好，臺風穩(wěn)健，口風極佳，甘作綠葉，卻與逗哏者配合極為默契，是捧哏演員中的佼佼者。
“文革”后期調(diào)入天津市曲藝團，為蘇文茂捧哏，名聲鵲起，代表作有《批三國》、《論捧逗》、《汾河灣》、《紅樓百科》、《廢品翻身記》、《高貴的女人》等。其弟子有馬洪升、趙傳真、王宏、劉亞津等。
后期曾與郭榮起搭檔，留下過《打牌論》、《繞口令》、《拉洋片》等代表作。
個人經(jīng)歷
馬志存自幼喜歡相聲，原是建筑工人。五十年代后期參加業(yè)余演出，原攻逗哏，曾編演新相聲參加市職工文藝匯演。在天津市第一工人文化宮、群眾藝術(shù)館活動時，結(jié)識了趙佩茹先生。趙佩茹進入中年后熱衷于業(yè)余相聲活動的輔導(dǎo)，發(fā)現(xiàn)了馬志存和其他同志，根據(jù)馬的藝術(shù)素質(zhì)，建議他專攻捧哏。
1960年馬又與其他業(yè)余演員一起拜趙為師，1962年調(diào)天津南開區(qū)曲藝團為楊少華捧哏，楊也常演蘇文茂整理的《論捧逗》、《批三國》等節(jié)目，因而馬志存對蘇文茂的“活兒路”也比較熟悉。他憨直諧趣，樸中見巧，對捧哏藝術(shù)悉心鉆研，除得趙佩茹真?zhèn)魍?，又善于溶化朱相臣、李壽增、李文華的優(yōu)長。馬志存捧哏時口鋒犀利，不搶不拖，臺風持重，不卑不亢，能根據(jù)節(jié)目內(nèi)容適當運用技巧，全神貫注地烘托逗哏的，注重語言的滋味與尺寸，弦外有音，盡力為逗哏的攏神，不分散觀眾的注意力。
馬志存初入南開區(qū)曲藝團時，趙佩茹正為馬三立捧哏，朱相臣正為蘇文茂捧哏，馬志存利用演出余暇，幾
黃金搭檔
七十年代后期，蘇文茂重返舞臺時，物色到馬志存同志捧哏。他們共同探求，向著“真善美”的藝術(shù)航標行進。幾年來，經(jīng)歷了“望盡天涯路”、“為伊消得人憔悴”的境界。
馬志存能與蘇文茂合作，他感到是個錘煉藝術(shù)的好機會，有時間就在一起切磋琢磨，上場后果然嚴密無間，使逗哏的和觀眾都感到舒服。他們合作初期也有些好心人提醒雙方應(yīng)注意藝術(shù)以外的一些事情，他們一笑置之，自信藝術(shù)合作貴在真誠，互助互勵，肝膽相照，才能百尺竿頭，更進一步。有時雖因細故爭執(zhí)，平靜下來還是能以共同事業(yè)為重，他們都痛切地感到：只有知己知彼，才能配合默契，何必人為地制造矛盾呢？
1981年，他們參加“紀念常、程二烈士犧牲三十周年紀念演出”中，以《打燈謎》再現(xiàn)和發(fā)展了常氏相聲之精華，蘇文茂感慨萬端地說：“我當初向老師學藝，練說逗基本功的節(jié)目就是《打燈謎》，志存也從趙先生那里學會了這段兒。《打燈謎》是他們二位的代表作，應(yīng)該繼承發(fā)揚，可我們這段又和兩位老
藝術(shù)風格
蘇文茂、馬志存堅持相聲以說為主，志在與此，力求提高相聲的文學性、藝術(shù)性，為此不怕冷清，甘于寂寞，他們感到走這條路雖然坎坷，還是要比恃才“風”趕“浪”呢？生活在特定歷史階段的蘇文茂和馬志存，誓與說相聲共成敗、同榮辱，腳踏實地探索相聲改革之路，他們每日都在考慮著如何拿出立意新、情境真、情趣美的新段，以此征服觀眾。1983年當他們在天津市曲藝團編演的“紅樓專場”中以相聲《紅樓百科》（耿瑛作）“攢底”時，也有不少同志為之捏把汗；可是，由于他們廣覽精讀，旁征博引，這一文活同樣沒有使瘟，還使他們的藝術(shù)風格博得了更多觀眾的信任。
在北京演出時，不少學者稱許他們的表演，有的同志稱贊道：“由‘蘇批三國’到‘巧談紅樓’，體現(xiàn)出演員在藝術(shù)上的奮進和演出質(zhì)量的不斷提高與藝術(shù)風格上的穩(wěn)定，不僅使人得到藝術(shù)享受，也增進了文學知識?！庇纱丝梢钥闯觯呵囇輪T必須提高文學修養(yǎng)，加強向群眾、生活的學習，多方面吸取營養(yǎng)，開拓知識領(lǐng)
身世的疑問
由于大家都知道馬三立有個兒子馬志明，有很多朋友會問，馬志存先生是否也是馬三立大師的兒子？其實馬志存與馬三立、馬志明并無血緣關(guān)系。馬三立大師8個子女中，只有長子馬志明先生是惟一從事相聲藝術(shù)的。
特別提示：相聲演員輩分中，馬志明先生是“寶”字輩，馬志存先生是“文”字輩。
馬志存 
