基本資料
中文名：鄧碧珊
國(guó)籍：中國(guó)
出生日期：1874年
逝世日期：1930年
職業(yè)：畫家
閉關(guān)弟子：孫士元
簡(jiǎn)介
鄧碧珊（1874年一1930年），男，字“辟寰”，號(hào)“鐵肩子”，“珠山八友”之一，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師。堂號(hào)晴窗讀書樓，江西省余干縣人。清末秀才?？婆e廢除后，在余干縣從事教學(xué)，后來(lái)到景德鎮(zhèn)瓷業(yè)學(xué)堂任教習(xí)，于是一面代人書寫瓷字，一面功習(xí)魚藻畫技。
生平
1874年，鄧碧珊出生于余干縣龍津鎮(zhèn)鄱陽(yáng)湖邊的一戶人家。父親以打鐵為生，暇時(shí)也常下湖捕魚，母親勤勞節(jié)儉，家境較為殷實(shí)。兒時(shí)的鄧碧珊常隨父親下河捕撈，極喜魚兒。興致來(lái)時(shí)便伏于案幾之上以指沾水畫魚，并用指甲點(diǎn)鱗，頗見童趣天真。父親見小兒如此聰慧，自是疼愛(ài)有加，及至啟蒙之齡，便送入一家學(xué)堂念書。由于鄧碧珊聰明機(jī)敏，悟性極好，學(xué)業(yè)大有長(zhǎng)進(jìn)，練就了一手好書法，而且愛(ài)好繪畫，常自找些字畫來(lái)臨摹，成為家鄉(xiāng)小有名氣的秀才。1909年，鄧碧珊在老家教私塾。
1911年廢科舉制后到饒州（今波陽(yáng)縣）陶業(yè)學(xué)堂任教，并嘗試陶瓷繪畫。1913年到景德鎮(zhèn)，初始以字畫為業(yè)，也常替人代寫瓷字。鄧碧珊早期主要畫山水，后繪瓷板肖像。他最早嘗試用馬尾織造的九宮格繪制人像，乃瓷制肖像畫創(chuàng)始人，景德鎮(zhèn)的瓷像畫家張洛山等均出其門下。鄧碧珊繪制的名人瓷像參加全國(guó)工藝品展覽，榮獲一等獎(jiǎng)。大約40歲后，專事粉彩魚藻，自成一家。
鄧碧珊文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)
背景
鄧碧珊早年受過(guò)良好的教育，不僅飽讀詩(shī)書，有著扎實(shí)的文學(xué)功底，而且工于書法，尤以篆書為佳。加上他對(duì)唐詩(shī)宋詞、古人書畫耳熟能詳，因此，其畫作自是出手不凡。鄧碧珊當(dāng)時(shí)在景德鎮(zhèn)屬外來(lái)畫家，沒(méi)有像一般的繪瓷藝人那樣經(jīng)歷師傳學(xué)藝。正因?yàn)槿绱?，?dāng)他一旦掌握繪瓷工藝技術(shù)，便使他的作品一面世就散發(fā)著濃厚的書卷氣，格調(diào)高雅，個(gè)性鮮明。
作品
鄧碧珊的傳世作品多為粉彩魚藻圖，偶見墨彩風(fēng)景畫。他早期的瓷板肖像畫和山水畫難覓。從現(xiàn)存的《竹林圖》墨彩瓷板畫和《三蘇故宅》墨彩瓷板畫來(lái)看，顯然受西畫影響。它的透視及光影關(guān)系與傳統(tǒng)中國(guó)畫的山水迥然不同，更像一幅黑白風(fēng)景照片。從中也可以看出鄧碧珊有著很強(qiáng)的造型能力，掌握了西方繪畫的透視原理和光影關(guān)系與體積感。這一點(diǎn)他有別于當(dāng)時(shí)其他的繪瓷藝人，比他們先接受西方的藝術(shù)思想和繪畫理論，并應(yīng)用于陶瓷繪畫，這在清末民初相對(duì)閉塞的景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，確實(shí)是難能可貴的創(chuàng)新。
鄧碧珊的粉彩魚藻瓷畫，開瓷藝魚藻文人畫之先河，在景德鎮(zhèn)乃至中國(guó)瓷藝界仍屬首創(chuàng)。此前瓷上畫魚多為圖案裝飾之類，鄧碧珊在魚鱗繪制上獨(dú)運(yùn)功力。無(wú)論是魚鱗的疏密排列，還是明暗關(guān)系，乃至魚之尾、鰓、鰭，都體現(xiàn)了他一貫的寫實(shí)風(fēng)格，實(shí)到魚之背鰭一根不少，十分注重寫實(shí)在畫面細(xì)部的體現(xiàn)。構(gòu)圖上，鄧碧珊習(xí)慣先畫魚，再擇空填藻，魚與藻遠(yuǎn)近位置塊面大小安排十分精到。兩三尾
瓷畫鑒定
鄧碧珊早期以炭精擦筆畫法繪瓷像，留下作品不多。香港正大國(guó)際藝術(shù)表示，近些年也有少量仿鄧碧珊早期瓷像畫的贗品出現(xiàn)，從筆墨技巧來(lái)看，鄧氏之瓷像畫借鑒了東洋畫精于描摹的技法，層次細(xì)膩，筆畫精微，有較高的
工藝技巧。而模仿品多是黑白層次差別較大，人相五官刻意畫得“深入”，反而使形貌神態(tài)呆滯，常出現(xiàn)死板僵化之弊。由于瓷像畫工藝性很強(qiáng)，筆墨特征相對(duì)缺乏個(gè)性化，因此在鑒定鄧氏早期瓷畫像作品時(shí)，要多從胎釉方面去分析，因?yàn)猷囀袭嫶上袷窃诿駠?guó)初期，當(dāng)時(shí)的胎釉特征是造假者難以模仿的。
鄧碧珊在20世紀(jì)初，以瓷上肖像畫的技法，畫過(guò)一批墨彩風(fēng)景瓷板畫，如《福建金山塔》、《四川三蘇故宅》等。此類作品存世雖少，但也魚龍混雜。鄧氏墨彩風(fēng)景瓷板畫的筆墨特點(diǎn)是：屋舍以艷黑單色描繪，細(xì)致部分用篤筆篤勻，可細(xì)膩地畫出復(fù)雜的形象和細(xì)節(jié)豐富的濃淡層次，嚴(yán)謹(jǐn)精致。而模仿品擦拓的層次單薄，在表現(xiàn)物體的形象和細(xì)節(jié)豐富的濃淡層次方面多有欠缺。另外
題識(shí)印款
鄧氏工書法，以篆隸為佳，行書規(guī)整遒勁，章草涵韻很足。王琦也曾執(zhí)弟子禮向其學(xué)習(xí)書法。作品題款以隸書、行書為多，格式規(guī)范，書體個(gè)性突出。
常見落款為：“鐵肩子鄧碧珊畫于珠山客邸”、“鐵肩子鄧碧珊畫意”、“鄧碧珊畫于珠山”、“鐵肩子碧珊”、“碧珊寫于珠山之南軒”等。
常見印款為：“鄧氏”、“碧珊”及別號(hào)“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。
畫魚特點(diǎn)
鄧氏當(dāng)年深受日本寫生動(dòng)華中家實(shí)畫風(fēng)影響，因此魚的畫法也遵循從細(xì)節(jié)入手，以工筆手法描繪出來(lái)，魚身上的鱗片都很細(xì)致，連數(shù)目都不含糊，如鯉魚身上首尾共有36片鱗甲。這都因鄧氏在童年時(shí)便跟著父親在鄱陽(yáng)湖一帶打魚為樂(lè)。多年觀察下來(lái)對(duì)魚的熟悉與了解更深刻。而魚身上的條條鰭片飄揚(yáng)生動(dòng)更成了他的注冊(cè)商標(biāo)。因此看鄧氏畫的魚，更重要的是看其色，黑得夠濃，淡得夠亮，那就先破了這一關(guān)。
鄧氏的學(xué)生如張洛山，張培軒與石宇初等在模仿乃師手法上，也幾乎達(dá)到這個(gè)水平，就是在魚的神韻與動(dòng)感上略遜一籌，在魚眼及魚嘴上就不像乃師那么刻劃自然。
原來(lái)鄧碧珊是秀才出身，經(jīng)史古畫無(wú)不涉獵，他畫的魚也深受宋代那種工筆小寫意畫風(fēng)的影響。有一種令人神往的減筆勾劃，卻不似文人如明末八大山或清代惲壽平那種率性而為的寫意格調(diào)。
歷史評(píng)價(jià)
鄧碧珊由一名鄉(xiāng)間私塾先生，成為景德鎮(zhèn)一代陶瓷美術(shù)名家，固然得益于他的資質(zhì)聰穎，更憑藉他不囿成規(guī)、敢于創(chuàng)新的精神。其子鄧錫齡(又名鄧青蓮)、鄧碧蓀、孫鄧肖禹,曾孫鄧建新（又名鄧碧曾），鄧晨霞，鄧衛(wèi)紅，鄧斌斌，嫡孫之子女：程瑩（又鄧笑笑），均為景德鎮(zhèn)一代瓷畫名家。鄧碧蓀及其弟子張沛軒承其衣缽，亦為畫魚高手。鄧碧珊傳世不多且詩(shī)書畫皆絕的魚藻圖瓷藝畫，彌足珍貴，實(shí)乃不可多得。
后世紀(jì)念
2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核，提交中國(guó)陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)得近百名中國(guó)陶瓷美術(shù)高級(jí)人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，由正式代表舉手表決，一致同意追憶其為“中國(guó)陶瓷美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。
鄧碧珊 
