基本資料
中文名：梅葆玥
國(guó)籍：中國(guó)
星座：天枰座
出生地：北京
出生日期：1930年9月28日
逝世日期：2000年5月23日
職業(yè)：京劇老生
代表作品：《紅鬃烈馬》、《四郎探母》、《捉放曹》
父親：梅蘭芳
祖籍：江蘇泰州
個(gè)人簡(jiǎn)介
梅葆玥，女，京劇老生。祖籍江蘇泰州。出生于1930年9月28日，農(nóng)歷庚午年八月初七日；逝世于2000年5月23日，農(nóng)歷庚辰年四月二十日。是京劇大師梅蘭芳先生的第七個(gè)子女,是唯一女兒，被視為掌上明珠，故取名“葆玥”，玥--美玉也，生于北京無(wú)量大人胡同。是中國(guó)農(nóng)工民主黨成員。她自幼天資聰慧，父親一有戲，總是鬧著要一同去劇場(chǎng)。母親福芝芳的師妹李桂芬是師從劉鴻聲唱老生的第一代著名京劇女演員，她發(fā)現(xiàn)葆玥性格豪爽，大嗓尤為高亢洪亮，韻味十足，是棵唱老生的好苗子，于是毛遂自薦，從1943年起教葆玥學(xué)起了京劇老生。從此葆玥白天讀高中，晚上抽空學(xué)戲，吊嗓練功，春去冬來(lái)，從不間斷。梅葆玥的演唱，規(guī)范講究，嗓音蒼勁醇厚，衷氣充沛；扮相俊美儒雅，表演細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。其擅演劇目有：《紅鬃烈馬》、《四郎探母》、《捉放曹》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》等。
早年經(jīng)歷
葆玥自幼天資聰慧，血液里流動(dòng)著梅氏家庭藝術(shù)的遺傳基因，打小做著明星夢(mèng)。她尤其崇拜父親的學(xué)生、自己的師姐言慧珠。1943年，葆玥師承李桂芬，學(xué)唱老生。從此葆玥白天讀高中，晚上抽空學(xué)戲，吊嗓練功，春去冬來(lái)，從不間斷。1946年，葆玥、葆玖在上?；屎蟠髴蛟撼醯桥_(tái)，演出《四郎探母》，首演即獲成功，那時(shí)葆玥16歲。新中國(guó)成立前夕，葆玥考上了上海震旦女子文理學(xué)院教育系，在這期間她又拜陳秀華為師，學(xué)習(xí)了許多余派劇目。
1953年，葆玥以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，被分配到中國(guó)戲曲學(xué)校（即現(xiàn)在的中國(guó)戲曲學(xué)院）任國(guó)文教員。在這期間，她又拜王少樓為師。1954年，葆玥被調(diào)往中國(guó)京劇院，開始了達(dá)45年的演員生活。
1955年，中國(guó)京劇院派出一支由優(yōu)秀青年演員組成的青年團(tuán)訪問(wèn)北歐，葆玥也在其中。歐陽(yáng)予倩先生專為葆玥與江新蓉導(dǎo)演排練了《人面桃花》，她飾小生崔護(hù)。在瑞典演出期間，梅蘭芳的老朋友、瑞典國(guó)王古期塔夫六世親切會(huì)見了她，重溫了
演藝經(jīng)歷
1962年8月11日，農(nóng)歷壬寅年七月十二日，晚：北京舉辦梅蘭芳逝世一周年紀(jì)念演出第四場(chǎng)
1962年11月2日，農(nóng)歷壬寅年十月初六日：梅蘭芳京劇團(tuán)和北京青年京劇團(tuán)1962年赴滬聯(lián)合公演
1981年8月25日，農(nóng)歷辛酉年七月廿六日，19時(shí)：北京舉辦紀(jì)念梅蘭芳逝世二十周年演出第二場(chǎng)
1984年10月29日，農(nóng)歷甲子年十月初六日，19時(shí)：梅蘭芳誕辰90周年紀(jì)念演出第四場(chǎng)
1984年10月31日，農(nóng)歷甲子年十月初八日，19時(shí)：梅蘭芳誕辰90周年紀(jì)念演出第六場(chǎng)
1987年4月11日，農(nóng)歷丁卯年三月十四日：1987年天津梅派藝術(shù)展覽演出第一場(chǎng)
1987年4月12日，農(nóng)歷丁卯年三月十五日：1987年天津梅派藝術(shù)展覽演出第二場(chǎng)
1987年4月15日，農(nóng)歷丁卯年三月十八日：1987年天津梅派藝術(shù)展覽演出第五場(chǎng)
1987年4月17日，農(nóng)歷丁卯年三月二十日：1987年天津梅派藝術(shù)展覽演出第七場(chǎng)
1987年4月19日，農(nóng)歷丁卯年三月廿
主要作品
梅葆玥的演唱，規(guī)范講究，嗓音蒼勁醇厚，衷氣充沛；扮相俊美儒雅，表演細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。她的演唱風(fēng)格，初以高亢洪亮為主，后習(xí)余派、楊派，追求韻味的醇厚。至后期，又主要演習(xí)孟小冬之唱法，頗有心得。其擅演劇目有：《紅鬃烈馬》、《四郎探母》、《捉放曹》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》等。
復(fù)出經(jīng)歷
1983年，由梅葆玖、葆玥率領(lǐng)的梅劇團(tuán)訪日。這是梅劇團(tuán)第四次、“文革”后首次訪日，為推動(dòng)中日友好關(guān)系的發(fā)展，起到了特殊的作用?；貒?guó)后，她與張君秋之女張學(xué)敏排演了老舍創(chuàng)作的《新王寶釧》及新編歷史劇《三關(guān)排宴》，演出達(dá)數(shù)十場(chǎng)。
京劇女老生多擅長(zhǎng)唱文戲，而她在近50歲時(shí)偏要嘗試排演武老生戲——《戰(zhàn)太平》。于是她天天扎著大靠、練甩發(fā)、練身段、練武打。膝關(guān)節(jié)受傷了，但絲毫沒(méi)有削弱她堅(jiān)定的信念?！稇?zhàn)太平》在北京成功的演出后，又在東北各地演出多場(chǎng)，直到北醫(yī)三院的醫(yī)生向她發(fā)出再演下去傷腿有可能致殘的警告才作罷。盡管這樣，盡管從此后嚴(yán)重的傷痛一直伴隨著她，但她一直為自己近50歲時(shí)這一挑戰(zhàn)自我、超越自我、勇攀新的藝術(shù)高峰的舉動(dòng)而自豪。
1987年她退休了，因?yàn)樯岵坏秒x開心愛的舞臺(tái)，心里有著很強(qiáng)的失落感，很少流淚的她流淚了。
1993年，她與國(guó)內(nèi)眾多京劇藝術(shù)家組成陣容龐大的京劇團(tuán)赴臺(tái)灣演出，其間拜會(huì)了張學(xué)良、陳立夫、蔣
人物評(píng)價(jià)
她一輩子很勤奮，老老實(shí)實(shí)做人，熱愛京劇藝術(shù)。她為人正直，性格直率，有著很好的人緣，愿意幫助別人，不圖回報(bào)。雖出身梨園世家，但沒(méi)有陋習(xí)。參加各種演出從不計(jì)較名利，只要能為觀眾演出、不離開舞臺(tái)，就是最大的快樂(lè)。她受過(guò)正規(guī)的高等教育，有著很深厚的文學(xué)素養(yǎng)。對(duì)于自己演出的劇目，都要很認(rèn)真地加以整理，使之通順合理。她的演唱，規(guī)范講究，嗓音蒼勁醇厚，底氣充沛，扮相俊美儒雅，表演細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。她的演唱風(fēng)格，初以高亢洪亮為主，后習(xí)余派、楊派，追求韻味的醇厚。至后期，又主要研習(xí)孟小冬之唱法，頗有心得。她的《紅鬃烈馬》、《四郎探母》，將余派老生的神韻發(fā)揮得淋漓盡致。她主演的《捉放曹》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》等劇目已成為劇院久演不衰的保留劇目。
退休后，她的社會(huì)活動(dòng)及公益性演出更多了，中國(guó)婦女發(fā)展基金會(huì)聘請(qǐng)她擔(dān)任理事；1998年，北京市文史研究館聘任她為館員；梅蘭芳基金會(huì)聘請(qǐng)她擔(dān)任理事。她時(shí)時(shí)以一個(gè)老藝術(shù)
梅葆玥 
