基本資料
中文名：鄭小驢
外文名：zhengxiaolv
別名：鄭朋
國籍：中國
民族：漢
出生地：中國湖南省隆回縣
出生日期：1986年
逝世日期：無
職業(yè)：中國作家
畢業(yè)院校：中國人民大學(xué)
信仰：不詳
主要成就：入選瀟湘晨報2013年度十大風(fēng)尚文藝人物，紫金·人民文學(xué)之星獎
代表作品：《少兒不宜》、《1921年的童謠》、《鬼節(jié)》、《蟻王》《西洲曲》等。
外界評價
鄭小驢非常年輕，今年才25歲，他在一家文學(xué)雜志做編輯。他寫這篇《鬼節(jié)》時大概是22歲。他的短篇小說我讀了之后大吃一驚。因為他還這么年輕，小說就寫得如此老練，并且在字里行間透出一股黑沉沉的力量。
他對人心的洞悉深而冷靜，但你能感到他有一顆敏感的心。我認為他的最好的短篇，可以同我國偉大的先輩作家魯迅的作品媲美。現(xiàn)在刊登的這篇《鬼節(jié)》應(yīng)該可以算作他的代表作。這篇作品顯示了他的驚人的獨特的才華，我感到這位青年作家前程無量。
——殘雪在2011年《WordsWithoutBorders》的推薦語
鄭小驢的小說富有痛感，有心靈的緊張、沉重、燃燒，有土地和歷史的堅實依托，離衰而不傷的詩學(xué)大道已不遠。
鄭小驢有豐沛的想象力，靈敏的感覺力，文學(xué)的鮮活和精準已非同尋常。如能獲得思想和經(jīng)驗感受的持續(xù)補位配置，定能根深葉茂，一飛沖天。
——韓少功
鄭小驢小說中的主人公多是這個時代失敗的青年人。那些陰沉沉的文字和血淋淋的悲劇背后
獲獎情況
《上海文學(xué)》中環(huán)杯新人佳作獎（2009年）；
獲26屆湖南省青年文學(xué)獎（2012年）；
首屆希望杯·中國文學(xué)創(chuàng)作新人獎（2013年）；
第5屆毛澤東文學(xué)獎（2014年）；
獲12屆華語文學(xué)傳媒大獎年度最具潛力新人獎提名（2014）；
首屆騰訊書院文學(xué)獎年度新銳作家提名（2014）；
入選瀟湘晨報2013年度十大風(fēng)尚文藝人（文學(xué)類）；
獲第二屆紫金·人民文學(xué)之星短篇小說獎。
《中篇小說選刊》全國優(yōu)秀中篇小說獎（2016）。
授獎詞
鄭小驢是80后作家中的一個異數(shù)，他的寫作獨具一格，不追隨大眾，不僅有著良好的藝術(shù)天分和廣闊視野，而且不乏自由獨立的思考精神。他的小說一部分傾向于新歷史小說，表達了年輕一代人對過去特殊年代的立場和見解；另外一部分則貼近現(xiàn)實，以觸摸大地的姿態(tài)，書寫普通人在新世紀現(xiàn)實與精神面前的雙重焦慮以及個體命運的遭遇與變遷。他的作品結(jié)構(gòu)精致，寓意深遠，語言清新靈韻，舒緩自由，具有湘西遺風(fēng)。他善于捕捉一些細微的、不為人察知的細節(jié)來表達對社會、人性的深度思考以及對“自由”和“公民”的理解，闡明對權(quán)力邏輯的否定態(tài)度。他的文風(fēng)沉郁頓挫，意境幽深，引人深思，具有知識分子的傳統(tǒng)擔(dān)當(dāng)和悲憫情懷。
作為80后作家里的后起之秀和最年輕的青年文學(xué)獎得主之一，他以扎實的文學(xué)準備功底和務(wù)實低調(diào)的作風(fēng)，取得了頗豐的創(chuàng)作業(yè)績，成為80后新活力作家群里的佼佼者。我們相信他的創(chuàng)作天地會越發(fā)寬廣。
——26屆湖南青年文學(xué)獎授獎詞
第五屆毛澤
出版目錄
小說集：
《1921年的童謠》（2009年，中國社會出版社）；
《癢》（2013年，河南文藝出版社）；
《少兒不宜》（2014年，安徽文藝出版社）；
長篇《西洲曲》（2013年，人民文學(xué)出版社）；
長篇《去洞庭》（2019年，北京出版集團·北京十月文藝出版社）；
部分作品目錄
豆瓣閱讀：
《你知道的太多了》（方圓雜志專欄集錦）
《云南好色記》（深圳特區(qū)報，都市時報專欄集錦）
《青燈行》
《不存在的嬰兒》
外界報道
湖南80后作家鄭小驢長篇《西洲曲》研討會在京舉行
紅網(wǎng)北京11月7日訊（記者彭玲玲）11月6日，湖南80后作家鄭小驢長篇小說《西洲曲》研討會在北京舉行，研討會由北京作家協(xié)會和人民文學(xué)出版社共同舉辦，北京作協(xié)秘書長王升山主持了會議。賀紹俊、白燁、孟繁華、陳曉明、陳福民、解璽璋、徐坤、邱華棟、寧肯、王德領(lǐng)、李林榮、付艷霞、楊慶祥、石一楓、岳雯、霍艷、鮑爾金娜、彭揚等20余位作家、評論家齊聚一堂，共同探討了對這部作品的看法?！ 段髦耷肥青嵭◇H的長篇處女作，初稿完成于2009年，那一年他23歲。該作先后修改了6次才最后定稿，直到4年后才迎來出版的機會。責(zé)任編輯程天翔看后坦言：“從他（鄭小驢）的作品里，能夠看到中國文學(xué)的未來?！迸c會者認為，鄭小驢對小說敘事的理解、文字的老到和整體掌控小說節(jié)奏的能力，皆顯示了其在創(chuàng)作上的巨大才華。本書題材事關(guān)計劃生育政策，但難能可貴的是，鄭小驢并沒有將矛頭直指
疏遠時尚，親近經(jīng)典
談鄭小驢的小說
賀紹俊
“80后”作為一個專門的文學(xué)詞語，自然是特指出生于上個世紀八十年代的一批年輕作家的文學(xué)寫作，鄭小驢當(dāng)然屬于這一范圍之內(nèi)，然而如果我們想當(dāng)然地把鄭小驢的小說當(dāng)成“80后”文學(xué)來閱讀的話，很可能我們反而讀不出小說的獨特價值來。
疏遠時尚，親近經(jīng)典。這是鄭小驢文學(xué)寫作的最鮮明的特點，也是他最可貴的精神品格。
“80后”成長在新的時代，整個社會的價值系統(tǒng)和生活方式都發(fā)生的根本性的改變，他們多少帶有新新人類的特征，他們在崇拜時尚的文化語境中完成他們的成人禮，這決定了他們是追逐時尚的。鄭小驢盡管也是“80后”，但他對時尚保持著疏遠的姿態(tài)。因此他的小說基本上不是許多“80后”所癡迷的青春寫作。鄭小驢的內(nèi)心卻駐扎著文學(xué)精神，他知道時尚是一道腐蝕劑，因此他疏遠時尚，而是對歷史和知識感興趣，對時尚背后的黯淡的現(xiàn)實感興趣。他所感興趣的東西恰恰是能夠構(gòu)成文學(xué)質(zhì)地的原材料。
親近經(jīng)典體現(xiàn)在他以文學(xué)精
鄭小驢 
